(Това е преглед на премиерата на минисериала от 11.22.63. Ще има СПОЙЛЕРИ.)
-
Не че адаптациите на романите на Стивън Кинг някога са били в недостиг, но след дебала, който беше слабо замислената и още по-зле изпълнена поредица на CBS, базирана на Under the Dome, със сигурност може да се каже, че авторът заслужава по-опитен и презентативна телевизионна адаптация на творбата му. И като лъскав минисериал, дебютиращ в телевизионна услуга за стрийминг Hulu, с участието на хора като Джеймс Франко, Крис Купър и новаторката Сара Гадон - да не говорим за приветствие от продуцента Джей Джей Ейбрамс - умелото и представимо е точно това, което е 11.22.63има за цел да бъде. Но първо и най-важното, 90-минутната премиера - режисирана от режисьора „Последният крал на Шотландия“ Кевин Макдоналд - има за цел да бъде забавна разходка във времето, тъй като козият, наскоро разведен учител по английски език на Франко Джейк Епинг стъпва в миналото, за да поеме още едно мисия на човека в опит да предотврати убийството на президента Джон Ф. Кенеди.
За 90-минутната премиера има нещо, което няма много общо с това да предложи на публиката по-съществено време за изпълнение като начин за легитимиране на 11.22.63 като сериозен вид адаптация. По-скоро 90-минутното изпълнение има повече общо с отстраняването на необходимата експозиция, така че останалата част от премиерата „Down the Rabbit Hole“ също може да предложи на публиката поглед върху това, което предстои - което е, разбира се, забавно пътешествие с потенциално високи залози, което, въпреки няколко съмнителни ранни отклонения, се възползва максимално от своята предпоставка за научна фантастика-среща-историческа фантастика на човек извън времето, спасяващ президента.
Първите 30 минути на „Down the Rabbit Hole“ са посветени на създаването на предпоставката на поредицата и очевидно е страховита задача, за която премиерата е невероятно подходяща. Докато чака Джейк, неговият верен клиент и любител на хамбургери, несъзнателно внесени от 1960 г., да финализира развода си, Ал Темпълтън на Крис Купър, собственик на местна мазна лъжица, която сама изглежда като реликва от отминала епоха, стъпва в килера в закусвалнята на трапезарията и прекарва следващите няколко години в опит да предотврати убийството на Кенеди. Темпълтън се появява две минути по-късно, след като е остарял значително и е диагностициран с терминален рак.
Естествено, да помолите някой да обясни подробностите за това, което се е случило и какво трябва да се случи чрез нещо, което звучи отдалечено като действителен диалог за разговор, е нещо трудно, особено когато изисква също така Франко да украси изразено лице на лицето и да каже на Ал колко внезапно е остарял и уморен изглежда. За своя чест обаче 11.22.63 знае разликата между наличието на добра предпоставка и необходимостта да се обясни тази предпоставка като средство за задействане на сюжета. Така че, вместо да се спираме на подробностите или да се опитваме да направим нещо жизнеспособно от някакъв много глупав звучащ клап, премиерата избира да го третира като неприятна, но необходима процедура. Откриването на поредицата е предварително и почти извинително за експозицията, но тя се съгласява да премине през нея и подобно на родител с дете на приемащия край на лекарска игла,обещава на публиката почерпка за това, че е толкова смела и военен.
Тогава тази почерпка идва под формата на ангажиран спектакъл от Франко и ангажимент от името на самия минисериал да приеме повествованието сериозно, като същевременно се забавлява с основната предпоставка и потенциалните логически парадокси на пътуването във времето. За да работи поредица като тази, тя може или да намигне на камерата и да даде усещане, че изпълнителите са наясно, че са по-умни от материала, или може да отиде в цяла свиня. 11.22.63 избира последния. Един от начините, по които сериалът постига това, е в начина, по който продава потенциалните последици от промяната на миналото, но също така и в непоколебимата отдаденост на историята на идеята за човечеството в центъра на нейната предпоставка.
Колкото и да е историята за мъж, който преминава през портал за време в шкафа на трапезарията, за да предотврати убийството на президента, и колкото и да се наслаждава на изследването на конспиративния край на смъртта на Кенеди на ниво Оливър Стоун, 11.22.63 има дълбоко морален център, движещ разказа. В основата си е антивоенна история, която се бори (понякога опростено) с етиката за отнемане на живот, за да спаси живот или, в случая с основната цел на Джейк и със сигурност неговата вторична, свързана с убития Клан Дънинг в Кентъки, потенциално отнемащ живот, за да спаси и подобри живота на мнозина. В теориите на Ал има голяма сигурност, че ако Кенеди трябваше да бъде спасен, ескалацията на войната във Виетнам - и участието на Ал в нея - никога нямаше да се случи. Тогава тази сигурносткърви в решението на Джейкс да поправи грешката на случилото се с Хари Дънинг (Леон Рипи), което работи, за да подчертае изследването на морала и избора на поредицата, но също така странно дестабилизира задвижването на разказа в началото на поредицата.
Издърпването на спирачката, за да се изследва тангенс, който подчертава една от основните теми и идеи на историята, несъмнено е рисковано нещо в началото на минисериала. Въпреки че причините за това в основата си са основателни - поставете Джейк в морално затруднение, в което той може потенциално да повлияе положително на някой, за когото се интересува, и привидно демонстрира способността си да изпълни основната си цел - изпълнението и времето на отклонението ефективно смила A -парцел за спиране.
Въпреки че премиерата и минисериалът като цяло са занимателно и полезно начинание както за феновете на Кинг, така и за не-феновете, непоследователността или недвусмислеността на първия епизод (и някои от по-късните) от гледна точка на фокуса, предпазва историята от колкото пропулсивно и примамливо, колкото би могло да бъде иначе. Това, което е разочароващо за този конкретен проблем, е, че много от аспектите на историята са "разсеяни" от това, че всъщност служат на характера на Франко и му предоставят възможност да направи наистина очарователна, интересна работа. Ако само сценаристите (включително Кинг) и редакторите биха могли да намерят по-добър, по-рационализиран начин за интегриране на тези елементи, тогава дискусията около този минисериал може да е свързана с това, че той е потенциално една от най-добрите адаптации на работния период на Кинг.
И все пак, въпреки че понякога е тромав, 11.22.63 е забавно усилие от Hulu и това, което се надяваме да доведе до по-големи и по-добри неща от услугата за стрийминг в бъдеще.
-
11.22.63 продължава следващия понеделник с „The Kill Floor“.
Снимки: Hulu