„Наследствен“ и „Мидсоммар“ са два филма на новия автор на ужасите Ари Астер с напълно различни темпове на структура, настройки и архетипи на героите. Те обаче споделят общи черти в връзката на семейството, последиците от психологическата травма и въздействието на психичните заболявания. Наследствената е насочена към по-масовата публика, с ужас, който е мрачен, обезпокоителен и подривен, докато Мидсоммар е по-артистичен отклонение, с ужас, който е иронично облян в слънчева светлина и отнема време да пристигне.
Наследствената е семейна работа, фокусираща се върху семейство Греъм и слизането му в лудост след поредица трагедии, докато Мидсоммар се фокусира върху група младежи от колежа, които изследват скандинавското село Хорга и неговите обезпокоителни езически ритуали. Aster проектира филми на ужасите, за да угоди както на фен на артхаус, така и на непринудения зрител, така че и двамата са внимателни, завладяващи и богати на детайли. Но наистина ли е по-добър? По-долу ще намерите 5 неща, които Midsommar прави по-добре, и 5, които наследствени прави.
10 MIDSOMMAR: GORE
Мидсомар, с ритуалния си садизъм и графично насилие, побеждава наследствения в категорията на кръвта, най-вече защото кървавите аспекти на този филм са били стратегически поставени, а не удължени. Midsommar отнема време с насилието си и не отклонява камерата в моменти, които биха създали повече неяснота.
Независимо дали показва действителни снимки отблизо, врязани в глави, или това, което се случва с твърд обект, преминава през меката, непогрешима плът на човешко същество, то се наслаждава на своите сангвинарни дисплеи с енергия и наслада, открити в най-напоените черти.
9 НАСЛЕДСТВО: СЕМЕЙНА ДИНАМИКА
Въз основа само на заглавието си, филмът се занимава с неща, предавани от едно поколение на друго. В този случай само това, което се предава, може да бъде буквално (психично заболяване) или въображаемо (свръхестествено проклятие). Тъй като семейството е от основно значение за филма, семейната динамика трябва да бъде центърът, около който се случват всички други събития.
Семейната динамика е сурова, грозна и автентична, с много от пасивната агресия, наранени чувства и сътресения, открити в истинските семейства. В Мидсоммар има семейна динамика, тъй като комуна Харга е като едно голямо „щастливо“ семейство, но концепцията е абстрактна, а не висцерална.
8 MIDSOMMAR: ПАГАНСКИ РИТУАЛИ
Имаше езически ритуали, както в наследствения, така и в Мидсоммар, макар и в много различна степен. Наследственият се фокусира върху домашния живот и междуличностните отношения много преди да бъде открита голяма част от аспекта на езическия ритуал. Когато се разкрие, се чувства добавен и отделен от останалата част от филма.
Мидсоммар прави езическите ритуали цялата си предпоставка и като такива им позволява да бъдат изследвани по-пълноценно по смислен начин, тъй като те са свързани с историята, а не за шокова стойност в края. Като зрител знаете, че филмът ги изследва, така че можете да се чувствате свободни да усвоите наученото.
7 НАСЛЕДСТВЕНО: НЕПРЕДВИДИМОСТ
Любителите на ужасите вероятно са виждали много от елементите, от които и двата филма черпят много пъти преди. Жанрът на ужасите се основава на разказите, които са дошли преди него, но най-доброто от него измества границите на първичните страхове и пориви на човечеството.
Поради тази причина наследствеността е по-малко предсказуема от Мидсоммар, защото има много моменти, в които разказът изглежда сякаш ще поеме в една посока и се отклонява в напълно противоположната. Независимо дали това е така, защото всички сме виждали The Wicker Man и преди, или защото е твърде явен с предвещанието си, Midsommar е твърде предсказуем и зрителите вероятно ще познаят разкритията му много преди да се появят.
6 БЛИЦА: ПСИХИЧНА БОЛЕСТ
И наследствените, и Мидсоммарите се фокусират върху психичните заболявания, но по напълно различни начини. В първата е много по-коварна, дори символична. Проклятието на семейството самото психично заболяване ли е, или действително проклятие? Винаги ли е било съдено да се случат ужасяващите събития или са били подстрекавани, защото психологическата травма на жена, която се бори с психични заболявания, я е загубила?
Midsommar не предполага толкова, колкото показва, тъй като докато и двата филма представят своите главни женски герои, борещи се с психични заболявания, Midsommar показва, че оловото му е опустошено в различни случаи и по оправдани причини, в опит да го потвърди и го хуманизира.
5 НАСЛЕДСТВЕНО: ДИАЛОГ
Наследственият има много по-малък състав от герои и следователно по-интимни сцени между тях. Всички грешни стъпки в сценария биха били забележими. Диалогът винаги изглежда подходящ за сцената, което понякога означава, че има дълги участъци без него, което позволява това, което не се казва, да каже най-много.
В Мидсоммар някои от диалозите излизат непохватни и не на място. Членовете на комуната прекарват половината от времето си в говорене на шведски, така че това е пренебрежимо малко, но това е водещите, които често говорят по репетиран начин (въпреки очевидните моменти, в които адреналинът би могъл да проникне през тях), които ви напомнят, че са тренирали репликите си.
4 MIDSOMMAR: ВНИМАНИЕ ЗА ПОДРОБНОСТТА
Независимо дали става дума за автентично заснемане на вълшебно пътешествие с гъби или за старателно пресъздаване на руни върху каменен маркер, Midsommar обръща внимание на детайлите като форма на изкуство. Накъдето и да погледнете във филма, от вътрешността на една от ложите на комуната, до внимателното бродиране на техните церемониални одежди, има за какво да пируват очите ви.
Наследственият за разлика от това прекарва голяма част от времето си на тъмно, както в буквален, така и в преносен смисъл. Нивото на детайлност не е фокусирано по един и същ антропологичен начин и в същия голям мащаб. Комуната на Мидсомар е богата и напълно реализирана, докато по-голямата част от детайлите на наследниците идват от миниатюрните къщи на Ани.
3 НАСЛЕДСТВЕНО: АМБИАНЦИЯ
Наследственото протича в различни среди, по различно време. Докато някои от най-добрите му страхове за скок идват с потискащото настъпване на нощта, много от забележителните моменти идват в здрача или в средата на учебния ден. Има атмосфера и настроение, най-силно засегнати от осветлението и кинематографията.
Тъй като Мидсоммар е заснет почти изцяло в ослепителната светлина на деня, с цел да бъде ужасяващ въпреки липсата на сенки и тъмни места, където да дебне злото, е трудно да се създаде атмосфера, която да не е нищо друго освен стерилна и пренаситена.
2 БЛИЗКО МОРСКО: ГРИФ
Наследствената започва с това, че семейство Греъм губи любим човек (майката на Ани) и много скоро след загубата на друг (дъщеря си). Тя се справя със своята скръб, като я потиска, каквато е природата й, но много скоро след тези събития други ситуации привличат фокуса от това, което се случва с процеса на скърбене на Ани (или липсата на такъв).
В Мидсоммар филмът също започва със загуба (Дани губи и родителите си, и сестра си в убийство-самоубийство) и прекарва цялото време в скандинавския филм, занимавайки се с него. Тъй като общността празнува и скърби заедно, крайната последователност, която позволява на Дани най-накрая да изгони цялата скръб, която е натрупвала, е едновременно удовлетворяваща и катарзисна.
1 НАСЛЕДНО: АКТИВНО
Наследственият имаше силни изпълнения от малкия си ансамбъл, воден от ветеранската актриса на ужасите Тони Колет. Тя превъзхождаше, тъй като матриархът принуди да задържи семейството си след няколко трагедии, едва успявайки да запази здравия си разум в такт, докато се пръска по шевовете. Тя беше поздравена от премереното, тлеещо присъствие на Габриел Бърн и нейния дивоок, скрит тийнейджърски син (Алекс Уолф).
В Midsommar участваха млади хора, които се справиха с ролите, които им бяха дадени, като повечето от тях изобразяваха стереотипи за опознаване на академици, възбудени опортюнисти или скарани двойки. Останалата част от актьорския състав, съставена от спомагателни герои от езическата комуна, е правдоподобна, макар и малко