Чарли Брукър намекна за идеята, че интернет ни убива и както доказват новите епизоди от антологичния му сериал „ Черно огледало“, г-н Брукър не е променил много мелодията си, откакто паркира автомобила си за технофобски притчи в гаража на Netflix. Откакто беше представена за първи път през 2011 г., сериалът предизвика вълнение с тревожните си перспективи и мрачните си спекулативни фантастики, които варират от ултра тъмни, ужасяващи истории като „Бяла мечка“ до сърцераздирателното „Върни се веднага“. Поредицата се оказа достатъчно успешна, за да привлече широк спектър от таланти - от звездата на Mad Men Джон Хам до бившия агент Картър Хейли Атуел до случайния играч на Междузвездни войни Домнал Глийсън и др.
Но популярността на поредицата и очарованието на публиката с нейните предложения се дължат на повече от разпознаваемите лица, които се появяват и обикновено подкрепят някакво по-малко от едва доловимо осъждане на едно постоянно, хиперсвързано общество. Това е по-скоро начинът, по който сериалът предлага разказите си за това непрекъснато, хиперсвързано общество по такъв начин, че еднопосочните истории се срещат като едновременно предсказуеми и пряк коментар за начина, по който живеем сега. Вероятно няма по-добър пример за това от епизода от сезон 2 „Моментът Уолдо“, който с изобразяването на неприятен анимационен герой, привличащ вниманието и преклонението на избирателите, чете отзад, сякаш е предсказал президентските избори през 2016 г.
И все пак, със само седем епизода под колана, откакто се появи премиерно, Black Mirror има своя дял от пропуски, за да се съчетае с хитовете. Страничен продукт от заостреността, при условие че всяка отделна вноска от антологичния формат понякога може да накара Black Mirror да попадне повече на мъмрене, отколкото на изясняване, а сюжетните линии понякога са твърде редуцируеми до формула „Х е лошо“ - която често приема формата на „телефони са лоши "или„ социалните медии са лоши ". Постоянната поредица дава свобода на действие по отношение на понякога лесен анализ на негативното въздействие на технологията върху обществото, отваряйки вратата за някои епизоди многократно да пресичат екстремната технофобия с модификация на тялото по подобие на нещо в романа на Уилям Гибсън. Това се вижда най-добре от приликите между „Цялата история на теб“и "Бяла Коледа", и двете се пръскаха в сравними води, за да изравнят точка за емоционално припомняне и хиперсвързаност.
Като такъв, сезон 3 има няколко предимства пред другите два сезона (и специален празник). Този път Netflix направи поръчка за шест епизода, като на практика даде на публиката два сезона на цената на един, а Брукър доведе със себе си талантлив или първокласен талант, за да убеди гледащите, че чакането и преминаването към - по ирония на съдбата, нещо толкова технологично ориентирано като - Netflix си заслужаваше. Сезонът включва харесвания на звездата Halt and Catch Fire Макензи Дейвис и Гугу Мбата-Рау в изненадващо емоционално резонансния „San Junipero“ и хумористичния, ярко оцветен свят на „Nosedive“, в който Брайс Далас Хауърд играе в подобен и- обсебен от гласове за глас, а режисьор е Джо Райт (Хана, Анна Каренина). Двата епизода са ранни забележителни,тъй като те не само доставят визуално отличителни вноски на обикновено мрачно изглеждащата антология, но и правят изненадваща промяна в тона. Тук пресечната точка на технологиите и междуличностното взаимодействие открива интересни и неочаквани пътища за изследване, които са малко извън утъпкания път за поредица, която е толкова сериозна, че предизвиква безпокойство у своята аудитория, колкото и Black Mirror.
Имайки предвид това, има смисъл Netflix да направи „Nosedive“ първият епизод от новия сезон. Разбира се, това е Netflix и поради формата на Black Mirror всъщност няма значение кой епизод ще гледате първи или в какъв ред ще прекъснете през останалата част от сезона, но вероятно има причина предложението на Райт да бъде поставено в началото. Част от него е присъствието на Брайс Далас Хауърд, което, заедно с визията на Райт за бъдеще, изпълнено с празни приветливи жестове, за да спечели все по-висок и по-висок рейтинг на социално одобрение, прави незабавно атрактивно въведение в сезона. Това е нещо, в което Black Mirror превъзхожда. И все пак в същото време Black Mirror е известен с това, което прави "Nosedive"странен мета пример за това как сериалът понякога може да пропусне по-смислено взаимодействие със своята аудитория в стремежа си да спечели лесен лайк. С други думи, „Nosedive“ е лесно симпатичен, тъй като определено е забавен, но понякога се напряга, за да направи точка, която вече е доста очевидна.
Изпълнението на Хауърд подкрепя часа. Има лекота, с която тя балансира случайното приемане на света на Лейси с нейното желание за повече и тлеещото, нереализирано разочарование от нейното място в новия ред на социалните медии. Непрекъснатите усилия да се харесат и да се харесат и да спечелят похвали са доведени до страшна, но не съвсем нелогична крайност и Хауърд кара титулярното потапяне на Ласи в долните стъпала на обществото забавно спускане, което, разбира се, е подпомогнато от мълчаливото разбиране, че нейното падане е омекотено от не толкова фин намек, че емоционалното освобождение е по-голямо от всеки петзвезден рейтинг за одобрение. Въпреки че предпоставката на епизода се чувства малко опростена, изпълнението му не е така.Райт и Хауърд напояват часа с чувство за хумор и визуален стил, който компенсира обичайния мръсен страх от епизода от Черното огледало и който лекомислието всъщност продължава до края, прекъсвайки епизода с нехарактерна надежда за човечеството, заредена от това, което всъщност прави ние човешки.
Останалата част от сезона е изпълнена с подобна надежда, която действа, за да компенсира някои от по-ужасяващите пътища, които Black Mirror е склонен да изследва. „Nosedive“ не е непременно един от най-добрите часове, които антологията е произвела, но създава страхотна отправна точка към сезон 3.
-
Black Mirror сезон 3 е достъпен изцяло в Netflix. Screen Rant ще има повече отзиви през следващите дни.
-
Black Mirror сезон 3 е достъпен изцяло в Netflix.