Лентата за успех по отношение на минибусите на Hulu на Catch-22 е почти абсурдно висока, като се има предвид не само, че Майк Никълс направи игрален филм по него през 70-те години и най-важното, че всяка адаптация на известния антивоенния роман на Джоузеф Хелер е ще трябва да се изправи срещу самия изворен материал. След това, заслуга на изпълнителните продуценти и режисьори Джордж Клуни и Грант Хеслов (които също се появяват в поредицата съответно като лейтенант Schiesskopf и Doc Daneeka), както и на писателите Люк Дейвис ( Beautiful Boy ) и David Michôd ( Animal Kingdom)) за това, че не само използва шест часа на тяхно разположение, за да обхване повече от романа на Хелер, но и за пъргавия начин, по който той обработва предизвикателните тонални вариации в тях, умело се движи между тъмна комедия, абсурдно ястребистия джингоизъм и напълно отчаяние.
Сериалът играе Кристофър Абът ( Момичета)) като Джон Йосарян, човек, който се страхува, че може би е единственият разумен член на бомбардировъчна ескадрила, разположена в Италия в края на Втората световна война. Йосарян в много отношения е прототипичен аватар на публиката. Той е този, който поставя под въпрос почти всичко за света около него, особено решенията на началниците му, особено тези на униженията ентусиазирани полковник Каткарт (Кайл Чандлър), който не може да се въздържа от увеличаване на броя на бомбардировъчните мисии, за които всеки солидар е отговорен навън. Както Йосарян вижда, Каткарт представлява всяка опасност за личното си благополучие, тъй като невидимите бойни врагове стреляха със зенитни наредби по бомбардировачите по време на честите си бягания. Въпреки че е пълномощен представител, представянето на Абът е достатъчно нюансирано, че улавя неистовата воля на Йосарян да оцелее, дори в дълбините на безнадеждността,като същевременно демонстрира необходимата умствена сръчност, за да разбере, въпреки непрестанното присъствие на смъртта, колко тъмно е смешно всичко това.
Още: Преглед на подъл пийт: Con Drama на Amazon се проваля през 3 сезон
Това, че историята е представена чрез перспективата на Йосарян, предоставя на Catch-22 и неговите режисьори, която включва Елън Курас в два епизода, възможността да се увеличи обема на абсурда на много от подкрепящите играчи. Поредицата започва с забавно карикатурен Шеископф на Clooney, който е кукувиран от Йосарян, като същевременно често се заплита в своите нелепи опити да надскочи новобранците, преди да се отправят в чужбина, за да се бият с врага. Изкривяването на сериала на военното мислене започва с Scheisskopf и само ескалира по-близкия Йосарян до реалния конфликт и, очевидно, изпълнявайки непрекъснато колебаещите се задължения, които му са назначени.
Никой не е по-радостно разкрепостен от полковник Каткарт, особено след като Чандлър изглежда канализира особено изкривена версия на героя си в петък вечер в някое от изказванията на „много от вас ще умрат за по-доброто”, които той толкова обича да изнася. Ентусиазмът на Каткарт за паралел на войната майор де Кавърли на Хю Лори, който основно използва позицията си в рамките на по-големия конфликт за лична изгода. Този ъгъл се изследва отново и отново, макар и може би никога не толкова ефективно, колкото е с нишката, включваща Мило Миндербиндер (Даниел Дейвид Стюарт), който вижда войната като възможност да спечели пари.
Макар че Catch-22 често е много смешно, успехът му се измерва с способността му да се движи между тоналните различия, наблюдавани в романа на Хелер. Не е рядкост в един епизод, който да представи поредица от смешни моменти, подчертаващи нелогичната бюрокрация на войната, преди да се успокои, за да се съсредоточи върху екзистенциалния ужас, претеглящ Йосарян преди, по време и след всяка мисия. Тази тонална дисперсия се демонстрира най-добре от ужасно клаустрофобните бомбардировъчни писти, които увеличават напрежението, докато опитвачите на бомбардировачите да намерят своите цели и чрез неизбежната смърт на колегите на Йосарян. Но поредицата също намира начини да използва по-спокойни моменти, като например, когато войниците посещават близкия бардак, управляван от Марчело на Джанкарло Джанини, за да се съсредоточат върху вътрешността на живота на героите, т.е.давайки им шанс да разяснят неща, различни от високата вероятност те да бъдат мъртви много скоро или какво ще ги чака, ако някога излязат от войната живи.
Голяма част от успеха на сериала се дължи на сценариите на Дейвис и Миход, които се отличават с много хлъзгав диалог, но също така оставят място за монтажи, настроени на специфична за периода музика, която дава на публиката по-пълно разбиране на ежедневния живот на Йосарян и другите. Тогава не е малък подвиг, че сериалът се оказва толкова забавен, но и достойна адаптация на романа на Хелър.
Catch-22 премиери в петък, 17 май изключително на Hulu.