Като цяло филмът е донякъде неравномерна комбинация от статични сцени на разговор и хипер напрегнати съспенс последователности.
End of Watch ни пренася (често от първа ръка) в света на офицери от LAPD, които патрулират в ганглендната военна зона, която е Южен централен Лос Анджелис. Нашите водачи по пътя са офицерите Майк Завала (Майкъл Пеня) и Брайън Тейлър (Джейк Гиленхал) - последният от които документира живота на ченге на филм за колеж (оттук и неравномерното разчитане на филма от гледната точка на намерените кадри - но повече за това по-късно).
Като дългогодишни приятели и партньори, Майк и Брайън са се сблъсквали с най-лошото от Южния централен район без страх; обаче, когато поредица от бюстове поставят двамата патрулни по следите на известния мексикански картел, Брайън решава да следва аромата по целия път на заешката дупка. Не след дълго Майк и Брайън се озовават в кръста на най-лошите престъпници в града, превръщайки и без това опасната работа в битка за живот или смърт по улиците.
Сценаристът / режисьор / продуцент Дейвид Айер се прослави в индустрията, като разказваше твърдо разказани престъпления по улиците на Лос Анджелис. Мнозина вече познават и обичат писмената му работа, тъй като Айер предоставя сценарии за филми като Training Day, Dark Blue, SWAT и дори The Fast and the Furious - франчайз, който започва като поглед към подземния свят на уличните състезания в Лос Анджелис. Въпреки че писането му е похвалено, режисьорската му работа е доста ударена (Harsh Times) или липсва (Street Kings), така че въпросът е къде End of Watch попада в този спектър?
Въпреки това, което предлагат маркетинговите материали, End of Watch всъщност е по-малко екшън / трилър и по-скоро бавно изгарящ персонаж за двама най-добри приятели, живеещи в опасен свят. Това не означава, че филмът не е завладяващ или вълнуващ - често е - но също така е и най-зрялото и креативно режисьорско усилие на Айер досега. Като се заиграва с формата „намерени кадри“, Айер пренася публиката точно на фронтовата линия на полицай, поставяйки много декори в тесните граници на къщи или жилищни комплекси, като по този начин увеличава напрежението, както зрителите изпитват (първо -ръка) тревожността на всеки тесен ъгъл или дължина на коридора, който може да крие ужасна заплаха. Голяма част от филма може да се сравни с играта на видео игра от шутър от първо лице - такава, която „нервите са достатъчно съсипващи, за да изпомпва кръвта.
Тъй като форматът за открити кадри работи толкова добре в този контекст, става още по-голямо разсейване, че Айер не е в съответствие с използването му на формата. Някъде след продължително въведение и обяснение защо се използва форматът, End of Watch избира да се отклони от този POV, преминавайки към стандартни техники на камерата от трето лице за определени сцени - понякога редуващи се между двата POV стила в една и съща сцена. Въпреки че не е съвсем неудобен подход (от режисьорска гледна точка), несъответствието в стила POV въпреки това отвлича вниманието и показва, че по отношение на техниката Ayer все още има няколко бръчки за изглаждане.
За щастие, изпълненията на главните актьори надвишават препънките в посока. Гиленхал и Пеня са способни да водят мъже сами по себе си (по-специално Пеня е криминално подценяван почти във всеки филм, който е правил), а заедно двамата имат инфекциозна екранна химия. Тъй като по-голямата част от филма почива на Брайън и Майк, които патрулират и разменят пичове, End of Watch лесно би могъл да бъде скучен. Въпреки това, чрез комбинация от подписването на „сложния очарователен тип“ на Gyllenhaal и доказаната комедийна синхронизация и чувствителност на Peña, задълбочаването в нахалството на Майк и Брайън всъщност е успешно, за да ни накара да се грижим за тези двама мъже - и следователно, да ни кара да се тревожим истински за тях, когато сложи вреда.
… И се притеснявайте за тях със сигурност ще го направите. Както беше посочено, Айер успява да превърне дори най-слънчевите улици на Южна Централна Ел Ей в коварна и плашеща джунгла, където на пръв поглед хубави, средни къщи разкриват коридори като черна нощ, а задните стаи, изпълнени с кошмари, вариращи от полулуди наркомани до гадене трафик на хора до отворени гробове, натрупани високо с разчленени тела. Ако не друго, този филм е солиден PSA за НЕ живеещи в Лос Анджелис.
Има и някои доста страховити хищници, които се разхождат по улиците - а лошите на картела, на които Майк и Брайън се забъркват, със сигурност са плашещи сами по себе си. Това включва психотични татуирани убийци като гръмогласен Ла Ла (Яхира Гарсия), BG (бебе гангста) стажант, Демон (Ричард Кабрал) и техния внушителен лидер "Голямото зло" (Морис Компте), чийто псевдоним в голяма степен определя характера му. Както обикновено, Айер дава представа за културата на уличните банди, която е почти толкова интересна, колкото и гледането на всеобхватната история - особено когато става въпрос за персонажи като съперник на лидера на бандата, г-н Тре (Cle Shaheed Sloan), чиято изкривена улична етика е завладяващо изследване в техните собствено право.
В ролята на поддържащи ченгета се играят Франк Грило (Сивият) и Дейвид Харбър (Новината), но с изключение на Коди Хорн (Вълшебният Майк) и Америка Ферера (Грозната Бети) като двама „по-строги от момчетата“. дамски ченгета, които говорят боклук, тези герои не са толкова запомнящи се (… може би Харбър, но не заради актьорската си игра, колкото и зловещата съдба на неговия герой). Натали Мартинес (Death Race) и Анна Кендрик (Up in the Air) играят дамите зад нашите героични момчета в синьо - и докато Кендрик притежава обичайния си мил чар, Мартинес успява да открадне много от сцените, в които се намира, изпод други актьори.
Въпреки че има данни за голям ръст в Ayer като режисьор, End of Watch все още оставя значително пространство за подобрение. Освен объркващия разказвателен подход към филма (онова досадно превключване на POV), самата история е почти твърде бавна на изгаряне и често се чувства напълно епизодична, без голямо изплащане. Това ще рече: гледането на End of Watch е почти като гледането на съкратения сезон на процедурно телевизионно шоу на ченге - само отделните епизоди не предлагат много самостоятелно развитие или изплащане, докато по-голямата сериализирана история отнема твърде много време, за да се развие и не свързва всички нишки, въведени във всеки предходен „епизод“. Наситената с екшън поредица „Борба за живота им“, показана в трейлърите, е само буква за филма,докато по-голямата част от времето се прекарва в (понякога криволичещо) пътуване из недрата на Лос Анджелис, макар и заедно с два приятни водача.
Като филм за разходка, End of Watch предлага полу-свеж поглед върху остарял жанр и добре проучен свят; като фигура на героя, тя инвестира време и внимание в два интересни персонажа, изиграни от двама способни водещи; като произведение на криминална драма или екшън-трилър в жанра на филмовото създаване, обаче, End of Watch може да разочарова онези, които са свикнали да се забавляват повече, а не обоснованият, "истински" стил, който създава Айер. Като цяло филмът е донякъде неравномерна комбинация от статични сцени на разговор и хипер напрегнати съспенс последователности; ако Айер успее да намери начин да усъвършенства тези противоречиви ритми в по-хармонично цяло, той ще създаде наистина отлично (а не просто добро) криминално-драматично кино.
End of Watch в момента се играе по кината. Оценено е R за силно насилие, някои обезпокоителни образи, широко разпространен език, включително сексуални препратки и някои употреби на наркотици.
(анкета)
Нашият рейтинг:
3,5 от 5 (Много добър)