Режисьорът Тод Филипс не се е срамувал от факта, че Мартин Скорсезе е имал значителна, вдъхновяваща роля в продукцията си на Жокер, но къде точно показва това влияние? Филмът инжектира оригинална история за произхода върху прословутия враг на Батман, който удря психично заболяване, зашеметяващо и пасивно държавно действие заедно с хаоса. Тази итерация на Клоун Принцът на престъпността е изведена на екрана от Хоакин Феникс, хедлайнерът на актьорския състав, който включва също Робърт Де Ниро, Зази Бец, Франсис Конрой и Брет Кълън.
Гьотемският град на Джокер е гризливо, изоставено място. Изпъстрен от обилни, неуправляеми количества боклук, торби с боклук се редят по-бедните улици на града, където героят на Финикс, Артур Флек, се опитва да сведе краищата си. Артър, амбициозен стендъп комик, просто иска да накара света да се усмихне; и докато се опитва отчаяно да изкара комедийната си кариера от земята, той работи като клоун под наем, изпратен на няколко странни задачи, където се надява да успее да промени. През това време обаче Артур винаги се чувства така, сякаш е дупето на нечия друга шега. Подтикнат от корпоративните служители на Ivy League, неговото любимо домакинче на токшоу Мъри Франклин (Де Ниро) и дори политически кандидат Томас Уейн (Кълън), тъмната трансформация на Артур в Жокера във филма е на пръв поглед повече от просто продукт на неговото собствено правене.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Щракнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия в бърз преглед.
Започни сега
Дори от този кратък синопсис, подобни теми и събития от някои от най-важните творби на Мартин Скорсезе явно присъстват в Жокер. Интересното е, че ирландецът и Волф от Уолстрийт режисьорът прекара четири години в размисъл дали ще насочи Джокер или не. В крайна сметка, графикът и личните причини отдалечават Скорсезе от продукцията, макар това да не попречи на Филипс, който написа сценария със Скот Силвър (Изтребителят), да включи във филма елементи както на таксиметровия шофьор, така и на Краля на комедията.. В целия Жокер има няколко вратовръзки, които се отнасят за онези велики Скорсезе, много от които се случват по време на най-добрите сцени на претендента за награди за 2019 г.
Таксиметров шофьор
Подобно на Готъм, Ню Йорк в таксиметровия шофьор е пълен с боклук. Точно както Тревис копнее за деня, когато дъждът ще дойде и „измие цялата (мръсница) от улиците“, има подобно чувство на безпокойство сред гражданите на Готъм; рязкото разделение между живота на богатите и бедните бързо става твърде много, за да понесат репресираните. И докато Бикъл, от една страна, ненавижда бедните и желае престъпността и грубостта на града да отмине, Артур е обратното и неволно техният символ; тъй като бунтът на Артър срещу трите хулигани на Уейн Ентърпрайз най-накрая предизвика катаклизъм на Готъм в действие.
Макар мотивациите на Травис и Артур да са различни - Артур по съвършен начин на Жокер твърди, че делата му нямат политическа принадлежност - това не означава, че героите им са напълно различни. Всъщност начинът, по който съответните им режисьори илюстрират своите антисоциални личности, имат поразителна прилика помежду си. Не само простите, домашни тоалети на двамата герои изглеждат подобно, но и двете могат да бъдат забелязани да се разхождат по улиците им доста ужасно; Докато Артур се изкачва по този стълбищ стълб в началото на Жокер, Травис се плъзга с таксито си около Манхатън, объркан, постоянно пълен от всевъзможни неща и хора, които вижда. Въпреки това, докато и двамата мъже изпитват силно неприязън към по-голямата част от хората около тях, и двамата имат бързи взаимодействия с жени, които започват добре, но свършват много,много по-различно. Първата среща на Артур със съседката му Софи (Бец) дори е застреляна по същия начин, по който първата среща на Травис беше с политическия доброволец Бетси (Сибил Шепърд).
Кралят на комедията
Разбира се, докато Травис и Артур предимно споделят атмосферните прилики, действията и желанията на Артур могат да бъдат лесно проследени до Рупърт Пупкин на Краля на комедията. И двамата мъже, като амбициозни комици, обсебени от постигането на славата и знаменитостта, всеки предприема криминални действия, за да стигне дотам: Рупърт буквално отвлича шоуто на Джери, отвличайки водещия, а Артур прави присъствието си официално известно на света чрез убийство на телевизионната личност Мъри Франклин (Де Ниро) в ефир.
Филипс дори включва крещяща връзка с Краля на комедията, за да олицетворява как двамата герои, макар че са поели по различни пътища, всеки пристига на приблизително една и съща дестинация: последният изстрел на Джокер, който се извършва след като Артур убива аркхемски лекар, вижда изневерелия мъж тичай напред и назад по коридор, опитвайки се да избяга от служителите на съоръжението. Фенове със силна памет ще могат да си припомнят, че Рупърт сам е използвал същата тактика за бягство, когато е проникнал в кабинета на Джери Лангфорд.
Определяща характеристика както на таксиметровия шофьор, така и на Краля на комедията е идеята за уединение; Лунарните филми на Скорсезе обикалят около герои в покрайнините на съответните им общества. Първият се съсредоточи върху горчивия ветеринарен виетнам, чието разочарование в града, в който той се завръща, се превръща в убийствени, прикрити като героични действия, докато вторият демонстрира още един борещ се комик, чиито мании със славата и един специфичен водещ на токшоу (слаба вариация на звездата Джери Люис) хвърли и двамата по ръба. Самият Артур лесно може да бъде прочетен като хибрид на „Шофьорът на такси“ Травис Бикъл и Рупърт Пупкин на Краля на комедията, приликите на които кървят през екрана.
Конструирайки моста между всички тези филми, е Робърт Де Ниро, който оживи и Бикъл, и Пупкин на живота на големия екран. Играейки Мъри Франклин във филма през 2019 г., комичният идол на Артър и водещия на ток шоуто в последно време на Готъм, Де Ниро почти дава на зрителите представа за това какво може да се превърне в кариерата на Рупърт в по-късната му възраст. Но фактът, че Де Ниро просто е в Жокер, но потвърждава тези неубедителни обаждания не само на таксиметровия шофьор и на Краля на комедията.