Наследственият има повече призрачни идеи, отколкото знае какво да прави, но достатъчно от това, което хвърля на стената, се придържа към един усукан филм на ужасите.
Режисираният дебют на Ари Астър Hereditary генерира шум от премиерата му на филмовия фестивал в Сънданс по-рано тази година и с основателна причина - това е доста странен филм. За да бъдем честни, Астър прави вълни с късометражната си работа от 2011 г. и преходът му към създаване на игрални филми само още повече го утвърждава като разказвач на истории със стил, който е силно информиран от жанровите традиции, но в голяма степен негов собствен. Тони Колет, която спечели своите писъци с писъци преди близо двадесет години в „Шестото чувство“, е котвата, която поддържа наследствения курс, дори когато заплашва да се отклони напълно от пистите. Наследственият има повече призрачни идеи, отколкото знае какво да прави, но достатъчно от това, което хвърля на стената, се придържа към един усукан филм на ужасите.
Колет участва в наследствената роля на Ани Греъм, художник, който прави дребни модели и живее със съпруга си Стив (Габриел Бърн), тийнейджъра си син Питър (Алекс Волф) и 13-годишната дъщеря Чарли (Мили Шапиро). След смъртта на майка си самотник, Ани не може да избяга от чувството си за вина и дори има видения за наскоро починалия матриарх на семейство Греъм около къщата им. След като решава да присъства на група за подкрепа на скръбта, Ани най-накрая признава, че семейството й има история на психични заболявания и че това е допринесло да бъде отчуждена от майка си в годините, водещи до смъртта ѝ.
Когато няколко месеца по-късно трагедията засяга семейството на Греъм, Ани само потъва по-дълбоко в своята скръб и вина, което се проявява като враждебност към останалата част от семейството ѝ. След като направи неуспешен опит да присъства на друга сесия на група за подкрепа, Ани се обръща към Джоан (Ан Дауд), жена, която е преживяла подобни лични загуби и предлага някои неортодоксални, но полезни начини за Ани да се справи с оплакванията в живота си. Въпреки това, което в началото изглежда като възможно решение на неволите на Ани, може да се окаже точно това, което изтласква напълно семейството ѝ.
Ако това резюме на сюжета изглежда малко неясно, това е умишлено; Трейлърите на Hereditary са свършили добра работа, като не са развалили изненадващите сюжетни обрати (особено тези от първите две трети) и колкото по-малко човек знае за сценария на Aster тук, толкова по-добре. Що се отнася до режисьорския стил, подходът на Астър много харесва същата кубрикска школа за създаване на филми на ужасите, за която се абонират последните попълнения в жанра като Вещицата. Като такива, наследствените като цяло избягва тактиката за евтин скок в полза на изграждането на страх и напрежение чрез по-тихи техники, в началото на най-откровените и насилствени моменти на филма. Подобно на тазгодишното „Тихо място“, използването на звук или липсата на наследствен звук играе важна роля за поддържането на тези чувства на дискомфорт,дори по време на по-мирните сцени.
Това, което поставя нещо като „Тихо място“ над „Наследствено“, е, че то има по-ясно дефинирана линия, що се отнася както до общата история, така и до нейните теми. Филмът на Астер, както беше споменато по-рано, тук жонглира с много въпроси, включително въпроси за това как хората обработват (или не успяват да обработят) скръбта и как семейната дисфункция често възниква от дълбоко вкоренени проблеми, особено тези, произтичащи от родителите. За съжаление, докато наследственият се насочва към третия си акт, подтекстът му става все по-разхвърлян и все по-малко ясно за какво става дума във филма, още по-малко за това, което иска да каже или направи, освен да откачи хората. Този проблем е по-малко свързан с прекалената амбициозност на наследствения и повече с метода на филма „всичко, освен кухненската мивка“ за създаване на плаши.
Това допълнително прави наследствения вид висококачествено упражнение на ужасите, което е по-лесно да се оцени интелектуално, отколкото задължително да се занимавате емоционално. За щастие, актьорският състав прави своята роля, за да запази героите на филма непреодолими, като Колет и Волф особено блестят в ролите си като едно от най-обърканите екранни дуети майка / син от тази страна на Норма и Норман Бейтс. Наследственият признава, че започва да се отклонява в лагера по време на сцените на домашни препирни, но Колет винаги е ангажирана, независимо колко лоша работа върши Ани, за да убеди околните, че всъщност е психически стабилна. Междувременно Дауд за пореден път доказва, че си заслужава като страхотен актьор, въпреки че има сравнително малка роля на Джоан.
Астер, работейки с оператора Павел Погожелски (Tragedy Girls) и продуцентската дизайнерка Грейс Юн (Първа реформирана), засилва чувството за дискомфорт в дома на Греъм, като рамкира героите на филма по начин, който ги прилича на кукли в куклена къща. Идеята зад този подход изглежда е, че той създава усещането, че Grahams се контролират от невидими за тях сили, подобно на това как Ани поддържа строго държане върху фигурите и интериора на нейната манекенка. Това не е най-фината аналогия и "Наследствен" прави толкова много с него тематично, но създава един отлично изглеждащ филм, който винаги се чувства стеснителен и смущаващ по най-добрия начин. Стилизираните преходи между сцените само допълнително засилват усещането, че героите тук са в капан в буден кошмар.
В края на деня, наследственият най-вече успява да бъде това, което се е замислил - а именно, един от най-плоските объркани филми на ужасите в скорошната памет. Това твърдо поставя името на Астър на картата, като същевременно се чувства като работа на режисьор за първи път, който следва да се съсредоточи върху опита да жонглира по-малко топки наведнъж, но без да пуска толкова много по пътя. По подобен начин е трудно да се каже дали наследственият ще има повече привлекателност за кръстосване от независимите филми за ужаси в миналото като Вещицата и Следва; колкото и да е обезпокоителен филмът, някои зрители могат да намерят големите му WTF моменти за странни и объркващи повече от страшни. Все едно всеки, който иска да бъде в крак с тази година 'Разговорът за жанра на ужасите определено ще иска да прекара известно време с Тони Колет и нейното силно нефункционално (екранно) семейство в театър.
РЕМАРКЕ
Наследственият сега играе в американските театри в цялата страна. Той е дълъг 127 минути и е класиран R за насилие на ужасите, обезпокоителни изображения, език, употреба на наркотици и кратка графична голота.
Кажете ни какво мислите за филма в раздела за коментари!
Нашият рейтинг:
3,5 от 5 (Много добър)