ВНИМАНИЕ: Тази публикация съдържа спойлери заHigh Life.
Легендарната френска режисьорка Клер Денис прави дебюта си на английски език с High Life, стряскаща научнофантастична драма с участието на Робърт Патинсън - ето какво означава нейният край. Когато знаменитите международни режисьори прескачат да работят на английски език или напълно обгръщат холивудската машина, резултатите могат да варират силно. Миналата година любимецът на Кан Жак Ауард направи своя американски дебют с The Sisters Brothers, уестърн, който се справи отлично с критиците и беше прегърнат в родната си Франция, но прекара голямо време в боксофиса. Други, като Джон Ву и Пол Верховен, са станали по-дефинирани от своите лъскави усилия по английски език, отколкото работата, извършена на майчините им езици. Въпреки това, може да няма кинематичен дебют на английски език, както трескаво се очаква от любителите на филма, както този на Клер Дени, и тя го направи с научнофантастична драма, която се оказа едно от най-интригуващите заглавия на годината.
Продължете да превъртате, за да продължите да четете Щракнете върху бутона по-долу, за да стартирате тази статия в бърз преглед.
Започни сега
High Life е четиринадесетият филм на Денис като режисьор за кариера, която се простира три десетилетия и множество стилове и жанрове. След като стартира като асистент на режисьора за харесванията на Джим Джармуш и Уим Вендерс (тя е кредитирана както на „Крила на желание“, така и в Париж, Тексас), Денис направи режисьорския си дебют през 1988 г. с Chocolat, драма, вдъхновена от растежа на собственото й детство нагоре в колониална френска Африка. Оттогава тя отказва да се боксира и адаптира стила и идеите си, за да отговаря на множество истории. Тя е правила романтични комедии (Нека слънцето навлиза), еротичен ужас (Trouble Every Day), семейна драма (35 снимки на ром), вдъхновени от ноар трилъри (Копелетата) и много други.
Като такъв, Денис може да бъде труден режисьор, който да категоризира, но чрез всичко това тя остава очарована от теми за изолация, желание и нервно усещане, което идва с това, че е „друг“. Дори и в най-ядосателната й работа, работата на Денис никога не е нищо по-малко от напълно завладяваща. И такъв е случаят с High Life и неговия край.
Какво всъщност се случи в историята на високия живот?
High Life неизбежно ще бъде първият филм за Клер Дени, който много аудитории на английски език виждат, просто защото не е на френски. Като такъв, идва с определени очаквания да бъде „достъпен“ или да играе ролята на врата към резервния каталог на Денис. В действителност това е много по-сложно заглавие да се категоризира. Той въплъщава всички онези теми, от които Денис е толкова заинтересован да дисектира, но също така напълно отхвърля всякакви и всички холивудски идеи да се харесат на широката публика. Това може да е научнофантастичен филм, издаден в момент, в който този жанр никога не е бил по-обичан или печеливш, но целите на High Life са далеч по-лоши и не се страхуват да направят зрителите дълбоко неприятни.
Филмовите звезди Робърт Патинсън (за пореден път напомня на публиката, че след „Здрач“ той се е превърнал в един от най-добрите актьори на своето поколение) като Монте, престъпник, осъден на служба в космическа мисия за извличане на енергия от черна дупка, грижеща се за дъщеря му Уилоу. Той, наред с други затворници (включително Миа Гот и Андре Бенджамин на Ауткаст), се третира като морски свинчета от д-р Дибс (Джулиет Бинош). Тя се е вманиачила да създаде дете чрез изкуствено осеменяване, въпреки че всичките й усилия са се провалили до момента, докато Уилоу. Нелинейният разказ скача от детството на Монте (и инцидентът, при който той е получил доживотна присъда), до хаоса на кораба, до изолирания му живот, отглеждащ бебето Уилоу.
За какво наистина свършва High Life?
Въпреки това, разбиването на High Life по отношение на сюжета го прави изключително неблагоприятно. Денис е много по-малко заинтересован от това как е този разказ, отколкото тя е причината за всичко това. Филмът се открива с Монте и Уилоу сами на кораба и събитията, довели до изолацията им, се разрастват навсякъде, изграждайки непоколебимото нервно чувство, което доминира в живота им. Виждаме Монте да се занимава с Уилоу, да преподава думите й като „табу“ и да намери спокойствие в тази изолация, след което се връщаме обратно към сградната лудост, която съкрати корабния екипаж. Моменти от родителска топлина, като първите стъпки на Уилоу и Патинсън, който й пее приспивна песен, са обезпокоени от шока от нейната концепция и хората, подтикнати до лудост от натрапчивия стремеж на един лекар за създаването на Уилоу.
High Life е филм на крайности, от фамилната сладост на Монте и Уилоу до инвазивния ужас от сексуалното посегателство. Непрекъснатото изобразяване на изнасилването и репродуктивната принуда от High Life се оказа един от най-проблемните аспекти за много зрители и част от това, което го гледа толкова смущаващо. В една от най-впечатляващите и умопомрачителни сцени на филма, д-р Дибс се наслаждава на машина, предназначена да мастурбира съотборниците, с грубо озаглавяване „кутията f * ck“. Сексът се лишава от своята интимност и междуличностен контакт и се свежда до клинична дейност, подпомагана от предчувствието на хромирани черни машини. Кутията f * ck е място на забравата, подобно на самия секс в контекста на историята, подходяща метафора, предвид на крайната мисия на кораба към черната дупка.
Какво се случва в черната дупка в края на високия живот?
Изображението на High Life на черна дупка вече изглежда пред своето време; толкова критици и учени вече отбелязаха колко прилича на Денис като новаторския образ, направен от телескопа Event Horizon, който беше разкрит пред обществеността миналия месец. Денис го сравни с "крокодилско око" и със сигурност е незабравим образ, едновременно красив и напълно ужасяващ. Втората половина на филма скача напред във времето, за да покаже Монте с нова юношеска върба, докато двойката се приближава към края на космоса и неизвестността на черната дупка. Уилоу, вече достатъчно възрастна, за да говори с Монте и да поиска да каже как се случват нещата на разпадащия се кораб, убеждава баща си да се качи на бягство с нея и да пътува през черната дупка.
Кулминацията е един от най-смайващите визуално моменти от годината на филма: минималистично поемане на чудесата на пространството, което е едновременно красиво и напълно ужасяващо. Това също е може би най-фрапиращата и тъпа кинематографична метафора за родителство през последното десетилетие. Да бъдеш баща, осъзнава Монте, е черна дупка на несигурността без ясен път до другата страна, но ако я извадиш, резултатите могат да бъдат наистина чудесни. Дали Монте и Уилоу го правят от черната дупка живи, е почти без значение. Дори и самата Денис не знае или не се интересува от тайните на черната дупка или от това, което държи на главните й герои.
Изказвайки се на Международния филмов фестивал в Торонто миналата година, Денис размишлява: "Какво е нищо, когато няма време и няма място? Не знам." Силата на High Life е в риска, който поемат. В последната си размяна Монте пита Уилоу: "Да го направим ли?" Тя отговаря с „Да“. Светът е несигурен, но те в любовните си връзки не са и точно това прави High Life един от най-добрите филми на 2019 г. досега.