Hobbs & Shaw има частичен успех в развитието на свойството Fast & Furious, но най-вече се чувства като упражнение за брандиране на The Rock.
Филмите "Бързи и яростни" получиха нов живот, когато добавиха Дуейн Джонсън към микса през 2011 г. В много отношения Скалата беше идеалното съчетание за здравия франчайз и неговото изследване на мултикултурното братство. Сега, след широко разгласения сблъсък извън екрана с Вин Дизел в „Съдбата на яростните“, Джонсън и неговият костар Джейсън Стейтъм оглавяват собствения си спиноф, наречен Fast & Furious Presents: Hobbs & Shaw - проект, който, ако не друго, поддържа гордата традиция на сериала да не може да се придържа към последователна схема на заглавието. Hobbs & Shaw има частичен успех в развитието на свойството Fast & Furious, но най-вече се чувства като упражнение за брандиране на The Rock.
Хобс и Шоу проследява Люк Хобс от Джонсън, тъй като агентът на дипломатическата служба за сигурност е вербуван за тайна операция, която го сдвоява с неговия заклет враг: наемникът на британските специални сили, превърнат в наемник Декард Шоу (Стейтъм). Двамата имат за задача да открият сестрата на Шоу Хати (Ванеса Кърби), агент на MI6, за която се твърди, че е откраднала изключително опасно биологично оръжие. Когато обаче научат, че Хати също е преследвана от Брикстън (Идрис Елба) - кибер генетично засилен терорист, който работи за мощна престъпна организация - двойката постепенно осъзнава, че харесва или не, трябва да си сътрудничат, ако „ ще спасиш света.
Написани от дългогодишните архитекти на "Бързи и яростни" Крис Морган и Дрю Пиърс (който, доста забавно, има предишен опит да пише за кибер-генетично подобрени герои благодарение на работата си върху Iron Man 3), Hobbs & Shaw не успява да развие своята концепция в задоволително кино изживяване. Той се опитва да пренесе темите за предишните филми на Fast & Furious за семейството, като преосмисли предисторията на Шоу и обясни защо Хобс е развил самотния си вълчи манталитет, но по този начин филмът затруднява продължаващата трансформация на Шоу от отмъстителен лош човек в неразбран антигерой и невероятно пише Доминик Торето и екипажът му излизат от кадъра, когато става въпрос за сюжетната линия на Хобс. Филмът по подобен начин се опитва да даде на Хобс и Шоу собствен екипаж за потенциални бъдещи приключения,но героите (които правят само прославени камеи) излизат от невдъхновени въглеродни копия на основния списък на Fast & Furious. По същите причини Хобс и Шоу изглежда по-малко заинтересовани от разширяването на Вселената на Бързите и яростни и по-скоро като изчислителен опит да прекроят - или, по-малко любезно, да откраднат - франчайза за Джонсън.
Дори екшънът и сцените са изненадващо донякъде смазващи в Hobbs & Shaw. Режисьорът Дейвид Лейч (Atomic Blonde, Deadpool 2) носи редица от своите разпознаваеми вече визуални подписи на масата тук - включително предпочитанията му към неоновото „бисексуално“ осветление в нощните последователности и по-студените метални нюанси през деня - и резултатите обикновено са стилизирани, но този път донякъде производни. По-малките бойни сцени обаче са нещо като смесена чанта; докато редица скандали един по един се заснемат и редактират в ясен, кинетичен стил на Джон Уик, други са неочаквано разкъсани или разчитат на размазани разклатени камери, за да направят нещата да изглеждат по-вълнуващи от тях. Хобс иШоу дори се потупва по гърба за практическите си каскади, като изпраща съобщение за това как реалните хора винаги ще козират технологиите. Той излиза като метатекстуална критика на съвременните филми за супергерои, но изглежда малко лицемерен, като се има предвид, че самият Бързи и яростни се превръща във все по-задвижван от CGI франчайз за „супергерои“ през последните десет години (и Хобс и Шоу не правят нищо, за да обърнат това) тенденция).
Това не означава, че тук няма забавни екшън ритми или нови герои, нито че Hobbs & Shaw е напълно безличен; всъщност сцените, в които Хобс се връща в дома си от детството в Самоа, са най-близо до съвпадението на фамилната мелодрама на най-добрите филми за Бързи и яростни преди нея и дават шанс на Джонсън да представи реалното си наследство на големия екран по предимно смислен начин. Междувременно, в други моменти, Хобс и Шоу се оказва най-добрият филм на живо за GI Joe, който Рокът никога не е трябвало да прави, след като опитът му да поеме водещата роля върху този имот не успява да изпадне. Като цяло обаче това е прекалено много корпоративен продукт, който се опитва да даде на феновете повече от това, което според тях искат (независимо дали Джонсън просто играе себе си или глупав Стейтъм глупаво),но до намалена възвръщаемост. И в крайна сметка дори талантливи актьори като Елба и Кирби са в състояние да влият толкова много живот в тънките от картон роли, с които са натоварени тук.
Като цяло Hobbs & Shaw приемливо се отклонява за блокбъстър от август, но не предвещава толкова добро желание на Universal да отдели множество Бързи и яростни герои в самостоятелни филми. Към този момент в кариерата The Rock има отделна марка и я прилага успешно за други IP през последните години, но крайният резултат тук показва ограниченията на неговия подход и, ако изобщо, илюстрира колко цялостен е Vin Diesel и неговото основно Fast & Яростното семейство наистина е във франчайза. Разбира се, ако феновете все пак решат, че не се интересуват от под-франчайз на Hobbs & Shaw, не е като Джонсън да навреди на работата си в бъдеще.
РЕМАРКЕ
Бързи и яростни подаръци: Хобс и Шоу сега играе в американските театри. Той е дълъг 137 минути и е с рейтинг PG-13 за продължителни последователности от действия и насилие, внушителен материал и някои силни думи.
Нашият рейтинг:
2,5 от 5 (доста добър)