Докато нашите читатели вече обсъждат фантастичната история на режисьора Зак Снайдър за самоуправление в раздела за коментари на ревюто на Sucker Punch, това е мястото, където можете да обсъдите спойлери за филма, без да се притеснявате да го съсипете за хора, които не са го видях го още.
За да подпомогнем дискусията, добавихме анализ на Sucker Punch, за да изясним някои подробности, заради които някои киномани се почесват по главите.
Въпреки това, Снайдер оставя някои елементи на филма за интерпретация - което прави невъзможно да се отговори на всичко с абсолютна сигурност.
От само себе си се разбира, че тази статия е пълна със спойлери. Така че, ако все пак планирате да видите филма и не искате нищо разглезено за вас - потърсете другаде.
Нашето обяснение на Sucker Punch съответства ли на вашата теория? Разбирам!
Мечтата в съня
След пристигането на Babydoll в убежището, филмът представя на зрителите три реалности:
- Убежището
- Илюзията на Бурлеска
- Фантастичните царства
Въпреки факта, че по-голямата част от филма се изразходва в контекста на бурлескната реалност, от ранните изображения в началото, както и от заключителната сцена с санитарите, знаем, че танцовата обстановка е била илюзия Babydoll (повече за нея по-късно), разработена за справяне с ужасите на действителната й среда.
Силно се намеква, че момичетата са подложени на сексуално насилие от санитарите и други служители в убежището (най-вече когато санитарите проявяват резерви да позволят на Блу да остане насаме с Babydoll след нейната лоботомия). Тъмната и най-логична интерпретация на филма предполага, че Babydoll си представя, че „танцува“ (и впоследствие изпраща своите потисници във фентъзи настройки), когато се извършва злоупотреба, оттегляйки се в свят, в който тя има все по-голям контрол над своите потисници - гипнотизира ги с нейните танци (в танцувалната илюзия) и направо ги убива (във фантастичните светове).
След първите няколко "танца", Babydoll започва да използва това време с насилниците като разсейване, така че другите момичета да могат да обикалят и събират необходимите инструменти за бягството - по същество жертвайки тялото си в името на мисията - тема, която е преразгледана в заключителния акт на филма.
Другите момичета просто ли са представяне на различни аспекти на психиката на Babydoll?
Макар че е възможно в един момент Снайдър да е предназначен за Ракета (малката сестра), Амбър (срамежливата), Блонди (наивната), както и за Сладкия грах (голямата сестра) и дори за самата Бейбил (боец), да бъдат подобни на аватар изображения на различни аспекти от личността на Babydoll - като се има предвид това, което виждаме във финалния филм, има няколко проблема с тази теория.
На първо място, Babydoll вижда момичетата в реалния свят на убежището. Вероятно е, че когато е започнала да фантазира, тя просто е наложила визиите на четирите момичета върху нефизическите аспекти на собствената й личност - т.е. видими аватароподобни прояви на абстрактни импулси. Въпреки това, като се има предвид сериозността, с която Снайдер представя реалния свят в заключителните моменти на филма, се подразбира, че хората във фентъзи света имат пряка връзка с хората в реалния свят. Въпреки незначителните процъфтявания, Babydoll директно взаимодейства със същите хора в бурлескната реалност и действителното убежище: бурлескният готвач все още е готвачът в убежището, бурлескният кмет е пазител,бурлескният High Roller е докторът - тези хора не са подобни на аватар изображения на нещо абстрактно - те са розови филтри, поставени отгоре на реални хора (които съществуват в по-сурова реалност). В резултат на това разбира се основните момичета са истински хора - реални хора, с които Babydoll си взаимодейства не само във фантастичния свят, но и в действителност.
Освен това, Sweet Pea избягва убежището в реалния свят, което би било крайно неудовлетворителен край, ако нямаше истинска връзка между нейния герой и Babydoll (който жертва собствената си свобода, за да я осъществи). Ако една теория за психиката беше вярна, във филм за вина, потисничество и овластяване, би имало много по-голям смисъл почти всички други момичета / личности да са избягали, особено Рокет - малката сестра, която Бейбил не беше в състояние да запишете в реалния живот. Вместо това избягва Сладкият грах - същата по-голяма сестра, която не успя да защити малката си сестра.
Това е интересна идея с готини тематични последици, но като се има предвид това, което виждаме във финалния филм, осезаеми доказателства за единната теория на психиката са или подкопани от заплетеното разказване на истории на Sucker Punch или други противоречиви подробности.
Каква е връзката между фантастичните светове и реалността на убежището?
В края на филма Снайдър прави очевидно, че много от събитията, които се случват в танцуващата реалност, имат отражение в реалната реалност на убежището. Д-р Вера Горски споменава пред хирурга, че преди лоботомията си, Babydoll запалила огън, намушкала санитар и успешно осигурила бягството на Sweet Pea.
Въпреки това остава неясно доколко другите момичета са участвали в действителните събития в убежището. Sweet Pea успява да избяга успешно - което може да означава, че Babydoll и останалите момичета работят заедно по същия начин, както тя си ги е представяла в бурлескната клубна реалност. Въпреки това, не е ясно колко контакт Babydoll всъщност е имал с другите момичета или колко осъзнато би било някое от тях (всички те изглеждаха доста дрогирани в първата сцена в убежището).
По същия начин, ако приемем, че момичетата са работили в екип, все още не е ясно дали Ракета, Блонди и Амбър са умрели (както са направили бурлескната реалност), дали са били лоботомизирани (като Babydoll) или просто са били хванати. Не е ясно дали Снайдър е възнамерявал да остави този факт за тълкуване. Въпреки това, като се имат предвид положителните промени, които изглежда са обещани за убежището (в резултат на разкритието на Горски за Blue), би имало смисъл, че каквото и да се случи с другите момичета - тяхната съдба няма да бъде нещо, което лесно може да бъде отменено.
12