(Това е преглед на The Knick сезон 1, епизод 3. Ще има SPOILERS.)
-
През март 2012 г. Ричард Норис стана нещо като медийна сензация и пример за това колко далеч са стигнали медицината и хирургическите техники и процедури през миналия век. Като жертва на случайна, самонанесена огнестрелна рана, която го остави без лице, Норис живееше успокояващ живот, който според съобщенията е лишен от повечето човешки взаимодействия, които също бяха периодично изпълнени с операции, тъжно напомнящи за извършените от д-р. Thackery за бившата си любовница Abigail Alford в епизод 3 на The Knick.
Както при опита на Такери да мотивира някакъв придатък за замяна на носа, който Абигейл беше загубила, след като зарази сифилис от неверния си съпруг, кожата на Норис от предмишниците и краката му беше използвана за изграждане на импровизирани приближения на чертите, които просто вече ги нямаше. Процедурите бяха просто спиране; те коригираха до известна степен неговия външен вид, но не успяха да превърнат визията му в цялост. Истинското решение изискваше науката и медицината да направят скок напред, да усъвършенстват техника, която е нова за дори най-квалифицираните хирурзи.
И така, 112 години отстранени от периода, в който се провежда The Knick, и след изтощителната 36-часова процедура за трансплантация на лице, Норис получи изцяло нов договор за лизинг.
Докато този период от време означава, че малко вероятно ще се направи, за да се върне Абигейл на лицето, което е загубила от силно стигматизирано заболяване, сравнението на това, което медицината може да постигне сега, за разлика от тогава, е в съответствие с начина, по който Knick използва своя период от време, за да толкова точна степен, което прави информираността на публиката за научните и социалните ограничения на епохата от първостепенно значение за това, което се опитва да постигне наративно и визуално.
Като такъв, епизод 3 е натоварен, факт, който само тангенциално има отношение към неговото заглавие, което, както разбрахме, се отнася до глупав стриптийз, който сякаш отнема ума на Херман Бароу от неговите финансови, брачни и стоматологични проблеми само за няколко ценни минути.
В този смисъл "The Busy Flea" е всичко за разсейване. Сред двата основни сюжета в игра, епизодът отнема време, за да подчертае героите си, намирайки малки, прости удоволствия, за да компенсира забързания, понякога отчаян характер на епизода и живота им. Тези мънички разсейвания или информират значително за даден персонаж, или служат за подсилване на това, което вече е известно, като същевременно го представят от малко по-различен ъгъл.
След въвеждането на съпругата на Бароу - Ефи, тя иска от него пари и начина, по който Херман е принуден да отговори - или се съгласи на молбата й, за да запази финансовата несъстоятелност на семейството скрита - разкрива куп информация за характера на Бароу. Той е мъж на просто удоволствие - няма нищо твърде сложно в младата жена, с която е и изпълнението й на „Заетата бълха” - но това е удоволствието, което той (буквално) не може да си позволи да се отдаде.
Различните нужди на Бароу, Такъри и Едуардс позволяват на снизхожденията им да предлагат толкова много представа за своите герои. Докато Бароу предлага перлените обеци на съпругата си на младия си любовник, се разкрива неговото възприемане на присъщата стойност на нещо, индивид и връзката му с двамата. Всъщност погледът на лицето му, когато жената възвръща подаръка му, не е далеч от видимото удоволствие на Такери от намирането на жизнеспособна вена в предмишницата му.
Моменти като тези са блестящо контрастирани с опита на д-р Едуардс с пациент с херния, който умира след завръщането си на работа, а не възстановяване, както му е предписал лекарят. Различните преживявания на Такъри и Бароу, в сравнение с Едуардс - особено удоволствието, което и двамата мъже са способни да си внушат в иначе забързания контекст - добавят още едно ниво към несъответствието на обстоятелствата на Едуардс, отвъд просто изобразяването на условията, на които той е принуден направи с.
Затова не е изненадващо, че когато Едуардс се озовава да търси малко издание в края на епизода, той избухва от него под формата на насилие. Но начинът, по който Содерберг снима действието в дезориентиращи ъгли и с камери, прикрепени към героя, и след това го редактира по разединен, спиращ, изрязан начин, е толкова далеч от очакваното, колкото всичко останало, което се вижда през целия час.
Тогава най-интригуващото за „Заетата бълха“ не е ли графичният характер на влошаването на лицето на Абигейл или това, че по време на прегледа си Такири не се поколеба да си разтрие носа (така да се каже), че избра друга човек над него. Вместо това, това беше начинът, по който The Knick установи как се е развил в течение на само три епизода.
По това време сериалът напредва през въвеждащия етап на премиерата и фазата на опознаване на вас от епизод 2, за да предложи напълно оформен и красиво заснет трети епизод.
Епизод 3 може да е най-завладяващия досега, но в много отношения е и най-самоосъзнаващият се. Това осъзнаване показва как, въпреки че сериалът се интересува от проучване на начините, по които ограниченията на определена епоха влияят и влияят по различен начин на хората, не е задължително да ограничава инструментите, които един създател на филми, като Содерберг, има на разположение, за да изобразяват ерата.
The Knick продължава в петък, 5 септември, с „Къде е достойнството“ @ 22:00 на Cinemax.
Снимки: Mary Cybulski / Cinemax