Внимание: СПОЙЛЕРИ за Westworld напред
-
Westworld на HBO възприема концепцията на едноименния научно-фантастичен трилър на автора на Джурасик парк от 1973 г. и го превръща в поредица от изследвания на изкуствения интелект и природата на човечеството и съзнанието. Това е опияняващо, философско нещо, но диво амбициозното шоу, създадено от Джонатан Нолан (Интерстелар) и Лиза Джой (Бутане на маргаритки), отговаря на задачата, предлагайки смели избори за разказване на истории и разказ с очарователна, ангажираща загадка в основата си.
Забавният - но сравнително лек - оригинален филм се заиграва с въпроса какво се случва, когато нашите творения се обърнат към нас. Докато Westworld на HBO приема този основен сюжет и го разширява, темите, които Нолан и Джой имат в ума си, надхвърлят убийствените проблеми в атракциите на увеселителния парк. Отвъд добре утъпканата научно-фантастична основа на AI run amok (тема, която може би е обработена с по-фин, сложен ръб в Ex Machina от 2015 г.), Westworld играе с природата на избор и предопределеност в действията на своите герои и чрез разширение какво означават те в контекста на самия разказ.
Избори в Westworld
Всяка история се свежда до избора, направен от героите. Те изглеждат предопределени от разказвача на истории (писател / режисьор и т.н.), но някои биха твърдили, че могат да бъдат толкова изненада за автора, колкото и за евентуалната публика. Гостоприемниците в Westworld често се описват като съществуващи в „цикли“ - повествователни конструкции, които строго ограничават избора им на отговор на стимул, получен от човешките гости. Въпреки това, тъй като няколко от главните герои - както домакини, така и гости - се опитват да се освободят от своите цикли, остава въпросът колко голям контрол всъщност имат.
Още в самото начало беше очевидно, че Westworld ще играе с идея за избор. Когато Уилям (Джими Симпсън) получи своята „ориентация“, преди да влезе в парка, той се представя с възможност да предприеме подход с бяла шапка или черна шапка. При първата си среща с Долорес (Евън Рейчъл Ууд) Уилям реагира на това, че тя пуска кутия с храна по същия начин, както сме виждали и Теди (Джеймс Марсдън), и Човекът в черно (Ед Харис). Програмираният момент изисква предсказуем отговор.
Ако Westworld наистина представя на зрителите поне две различни времеви линии, (пътуването на Уилям и Долорес в сърцето на тайните на Westworld на теория, което се провежда може би тридесет години преди паралелната мисия на Човека в черно в "лабиринта"), и ако Уилям наистина е по-младият Човек в черно, тогава какъв избор има Уилям пред действията си? Човекът в черно казва на Теди в епизод 8 „Trace Decay“, че историята на Арнолд има различни правила от тези на Форд … но както видяхме, винаги има по-голям дизайн.
Двукамерният разум
Както основателят на парка д-р Форд (Антъни Хопкинс) обяснява на Бърнард (Джефри Райт) в епизод 3 „Бездомният“, бившият му партньор - мистериозният, все още невиждан Арнолд - основава иновативния си подход към познанието на домакините на неясна психологическа теория от 70-те години на миналия век, наречена "двукамерен ум", основана на книгата "Произходът на съзнанието в разбиването на двукамерния разум" от 1976 г. от Джулиан Джейнс.
Книгата теоретизира, че човешките същества не са развивали съзнание, както го познаваме до преди около 3000 години. Преди това това, което сега възприемаме като гласа на „себе си“, се тълкуваше като директни заповеди от боговете. Хората биха се подчинили, но не без някакво ниво на разпит - отблъскването, видяно от домакините в Westworld, когато им бъде дадена заповед, е подобно на това.
Ако нивото на самосъзнание е неизбежно, тъй като програмният „бъг“ на Арнолд се задържа, остава въпросът: дали Арнолд е искал това разпространение на осъзнаване да бъде случайно или домакините все още държат на определен цикъл? Предварително ли се определят изборите им дори в състояние на самосъзнание? Всички доказателства сочат към нещо по-дълбоко в играта. Арнолд може би е оставил своя „глас“ в съзнанието на домакините като призрак в машината. По този начин действията на домакините - самосъзнателни или не - не са изцяло под техен контрол.
Мейв и памет
Една ключова сцена илюстрира колко малък избор наистина имат домакините, когато им се предостави някакъв нов стимул. Водещата на госпожо Мейв се сблъсква с истината за нейната реалност и когато тя отказва да приеме тази реалност, техникът Феликс (Леонардо Нам) й показва ограничените отговори, на които е способна, тъй като те се разклоняват в реално време.
Мейв показва признаци, че си спомня по-рано изтрити спомени рано, тъй като е преследвана от проблясъци от различен живот, в който тя е била чифликчия с дъщеря. Нейното буквално пътешествие на самооткриване води до това, че заплашва и подтиква двама техници да манипулират кода й и й позволява да стане по-осъзната, да стои отделно от останалите домакини и да остане незасегната от паузи или промени в разказа около нея.
Както виждаме в „Trace Decay“, Мейв все още не контролира изцяло своите импулси. Тя преживява смъртта на дъщеря си от „Човека в черно“, става насилствена и трябва да бъде покорена. Това поведение отговор ли е на повишаването на нейната статистика и самосъзнание? Влиянието на Арнолд ли е? „Trace Decay“ също представи подобни проблясъци на паметта в Бернар. Може да не е възможно да изтриете напълно умствения твърд диск на домакините. Дори когато привидно нейните ограничения са премахнати, изборите й може да не са нейни собствени.
Уилям и Долорес и Човекът в черно
Докато теорията на феновете за паралелни сюжетни линии, следващи Уилям, Долорес и Човекът в черно, все още не е потвърдена или опровергана, опитът на Долорес и Уилям, докато се впускат по-надолу в заешката дупка, ясно отразява какво се случва с Човека в черно, когато той се приближава по-близо до тайнственият лабиринт. Ако „Мъжът в черно“ наистина е на трийсет години по-възрастният Уилям, изглежда любопитно, че той вярва, че може да отстоява волята си за онова, което е замислил Арнолд. Въпреки това той е предупреден, че лабиринтът „не е за него“ и въпреки това му е позволено да продължи.
Много от нашите идеи за тази конкретна сюжетна линия разчитат на теорията, че Уилям е Човекът в черно, са правилни, което може да не е така. Собственото приключение на Уилям е самооткриването и изборите, които той е направил, след като се е свързал с Долорес и буквално е зарязал бялата си шапка по пътя, дават представа за това как се променя. Изборът му може да има пряко влияние върху мисията и целта на Човека в черно - което прави пътуването на Уилям в известен смисъл предопределено.
А какво ще кажете за Долорес? Като прототип домакин, тя се счита за „специална“, а нейното пътешествие, изпълнено с препратки към „Огледалото“, халюцинации, пълни с загадъчни послания и намеци за способността й да нарушава собствения си разказ без външно пренаписване на нейния код - е може би най-важната сюжетна нишка и лесно най-непрозрачната.
Ако сцените, които сме виждали от по-ранните епизоди между Бернард и Долорес, наистина се случват в отделен график, отколкото нейните сцени с Уилям - и отново, има повече причини да мислим така, отколкото не - тогава ефектите от избора й с Уилям имат преки последици от това, което разбираме като „настояще“. Начинът, по който Долорес често е изпреварван от ретроспекции и очевидни халюцинации, изглежда отразява преживяванията на Мейв, по-специално начинът, по който Долорес и Мейв не са в състояние да контролират своите импулси (Мейв с ножа, Долорес държи пистолет до собствената си глава).
Тогава иронията е следната: нарастващата способност на домакините да правят свои собствени решения изглежда е част от предопределен дизайн, за който ни карат да вярваме, че е „играта“ на Арнолд. Може би Арнолд изцяло е възнамерявал кода му да предизвика хаос и да унищожи статуквото на парка отвътре. Ако им бъде даден избор, много от домакините може да решат да разправят целия си свят, след като истината бъде разкрита.
Д-р Форд и Бърнард
Неотдавнашното разкриване, че Бернар всъщност е андроид, създаден от д-р Форд, не е толкова изненада за феновете, колкото изпълнението на повествователно обещание. Разбира се, поне един от хората трябваше да е синтетичен … и Бернар може да не е единственият. Това поставя под контрол всяко решение, което сме виждали да вземе Бърнард. Той насърчи технологията за поведение Елси Хюз (Шанън Удуърд), докато тя следваше улики, водещи я до откриването, че бившият любовник (и шеф) на Бернар Тереза Кълън (Сидсе Бабет Кнудсен) е качвал чувствителни данни от парка на сателит по заповед на Westworld's корпоративни собственици Делос.
Този инстинкт се свързва с готовността му да разпитва от време на време собствените си мотиви. Когато обаче Бернар завежда Тереза да се види с Форд, основателят на парка й казва, че всичко, което Бернар е направил, е от негово име. И след като Форд е убил Бърнард жестоко Тереза, той ясно посочва причината си: „Животът или смъртта на един човек бяха само малка цена за придобиване на знанието, което търсех, за господството, което трябва да придобия.“
Което означава, разбира се, че действията на Бернар са били волята на Форд. Имайки това предвид, може ли наистина да има нещо, заровено в проходите за ДНК на домакините - или нещо друго в Westworld по този въпрос - което да се изплъзне от Ford незабелязано? Засега новият разказ на Форд остава загадка, но със сигурност ще има далечен ефект върху всяка друга сюжетна нишка.
Толкова много от случилото се в Westworld беше разкрито, че е част от дизайна на д-р Форд. Толкова много от изборите, които героите са направили, несъзнателно се вписват нито в дизайна на Ford, нито в дизайна на Arnold. Какъвто и да се окаже лабиринтът (и нямаме недостиг на теории), вероятно всяка стъпка към него е част от по-голям план. Поне на това са накарани зрителите да вярват.
Растежът и промяната на всеки герой идва от избора, който те правят. Този аспект на разказа отразява самия живот и независимо дали го осъзнаваме или не, той ни кара да се връщаме за още история. Изборът ни резултат ли е от свободната воля или те вече са написани? Тези въпроси са в основата на това, което Долорес, Мейв, Човекът в черно и Уилям преживяват в Westworld. Скоро ще разберем кой всъщност е „гласът“ на техния бог.
Феновете бяха уверени, че сезон 1 няма да завърши на скала, което предполага, че има някаква резолюция по пътя. След като Westworld се завръща за втори сезон, остава въпросът къде точно шоуранърите ще вземат цялостния разказ оттук. Можем ли да очакваме свален Westworld? Ще принудят ли домакините човешките владетели и гостите да играят заедно в една нова, далеч по-тъмна приказка за отмъщение и приключение? Очаквайте отговорите, които получаваме в края на този сезон, вероятно да доведат до повече въпроси, докато играта премине към следващото ниво.
Westworld продължава с „Добре темперираният клавир“ на 27 ноември по HBO.