Кристофър Нолан е въплъщение на това, че сте лепкав, що се отнася до процеса на създаване на филми. Неговата проницателност във филмопроизводството е пробен камък за много амбициозни режисьори (и ентусиасти на филми).
Dark Knight Rises е само на няколко месеца от излизането и режисьорът отдели време да говори на хората от DGA за това защо предпочита да снима в IMAX, баланса на практическите ефекти спрямо CGI във филмите му и защо не го прави “ не снимайте филми в 3D.
Днес повечето режисьори снимат филмите си цифрово - за разлика от действителния филмов фонд - но Нолан е привърженик на използването на традиционния метод на снимане. Ето какво трябваше да каже той за промяната:
"През последните 10 години усещах нарастващ натиск да спра да снимам филми и да започна да снимам видео, но така и не разбрах защо. По-евтино е да се работи върху филм, много по-добре изглежда, това е технологията, която е позната и разбрана в продължение на сто години и е изключително надежден. Мисля, че честно казано, това се свежда до икономическия интерес на производителите и (производствената) индустрия, които печелят повече пари чрез промяна, а не чрез запазване на статуквото. Спестяваме много пари снимане на филм и прожектиране на филм, а не правене на цифрови междинни продукти. Всъщност никога не съм правил цифрови междинни продукти. Фотохимично можете да снимате с добър таймер за три или четири преминавания, което отнема около 12 до 14 часа, за разлика от седем или осем седмици в DI апартамент.Това е начинът, по който го правеха всички преди 10 години, и току-що продължих да правя филми по най-добрия начин и чакам, докато има основателна причина да се променя. Но още не съм видял тази причина."
Трябва да се отбележи, че причината, поради която Нолан не снима Inception в IMAX, е, че „се опитваше да изобрази реалността на мечтите, а не тяхната необикновена същност - затова използвахме преносима камера и я заснехме по по-спонтанен начин“. Нолан не се страхуваше да се сдържи в интервюто и откровено говори за истинските опасности от изчезването на филма. Изказвайки мненията си по въпроса, той събра колекция от създатели на филми, за да се заеме с начина, по който традиционните филмови запаси могат да бъдат запазени, но също и как могат да се използват и цифрови филми:
„Дълго време си държах устата затворена и е добре, че всеки има избор, но за мен изборът е в реална опасност да изчезне. Така че точно преди Коледа събрах няколко режисьори и им показах пролога за The Dark Knight Rises, който заснехме на филма IMAX, след което изрязахме от оригиналния негатив и отпечатахме. Исках да им дам шанс да видят потенциала, защото смятам, че IMAX е най-добрият филмов формат, който някога е изобретен. Това е златният стандарт и това, с което трябва да се съобрази всяка друга технология, но според мен няма нито една. Съобщението, което исках да изложа там, беше, че никой не отнема ничии цифрови фотоапарати. Но ако искаме филмът да продължи като опция и някой работи по голям студиен филм с ресурсите и силата да настоява (за) филм, трябва да го каже.Чувствах се така, сякаш не казах нищо, а след това започнахме да губим тази опция, би било жалко. Когато гледам цифрово придобити и прожектирани изображения, той изглежда по-нисък от оригиналния отрицателен анаморфен печат или IMAX такъв."
Ако един забележителен режисьор като Нолан има какво да каже, най-добре е да го изслуша - а що се отнася до състоянието на филмопроизводството, той заслужава неразделено внимание. Фактът, че той иска да запази духа на традиционното снимане, говори много за режисьора, но се отнася и за състоянието на самата индустрия. В резултат на това е окуражаващо, че той иска да запази тази традиция жива.
Нолан признава, че използва CGI във филмите си, но го използва, за да разкаже историята, вместо да го направи мащабен визуален спектакъл. Той вярва, че има тънка граница между начина, по който филмът използва CGI, и че той няма интерес да прави големи бюджетни блокбъстъри. Ето какво трябваше да каже:
"Работата с компютърно генерираните изображения е, че това е невероятно мощен инструмент за създаване на по-добри визуални ефекти. Но аз вярвам в абсолютна разлика между анимацията и фотографията. Колкото и сложни да са компютърно генерираните ви изображения, ако са създадени от никакви физически елементи и не сте заснели нищо, ще се почувствате като анимация. Във филм за визуални ефекти обикновено има две различни цели. Едната е да заблудите публиката да види нещо безпроблемно и по този начин се опитвам да го използвам. Другото е за да впечатлим публиката с размера на парите, изразходвани за спектакъла на визуалния ефект, и това не ме интересува. Опитваме се да подобрим нашата каскадьорска работа и подови ефекти с необикновени CGI инструменти като премахване на тел и платформи. Ако поставите много време и усилия за съвпадение на вашите оригинални филмови елементи,подобренията, които можете да вложите в рамките, наистина могат да заблудят окото, предлагайки резултати далеч над възможните преди 20 години. Проблемът за мен е, че ако не заснемете първо нещо с камерата, на която да базирате кадъра, визуалният ефект ще стърчи, ако филмът, който правите, има реалистичен стил или патина. Предпочитам филми, които се чувстват по-скоро като реалния живот, така че с всеки CGI трябва да се работи много внимателно, за да се впише в това. "така че с всеки CGI трябва да се работи много внимателно, за да се впише в това. "така че с всеки CGI трябва да се работи много внимателно, за да се впише в това."
CGI е подходящ инструмент във филма днес и позволява невъзможното да стане възможно на екрана. Но идва момент, в който продукцията може да бъде пренаситена - разреждаща стойността на самия филм. CGI не остарява добре - изобщо - и колкото по-възрастен е тежкият CGI филм, толкова повече CGI стърчи. По принцип Нолан казва, че не снима филми само заради визуалните ефекти, а за да разказва историите и използва CGI само когато е необходимо. Което е огромна причина, поради която филмите му - без значение за какво става дума - изглеждат много по-основателни в действителност от другите филми.
Накрая Нолан се обърна към мненията си за 3D. И както можете да си представите, той не е голям фен на това:
„Warner Bros. би бил много щастлив, но казах на момчетата там, че искам да бъде стилистично съобразен с първите два филма и наистина щяхме да прокараме IMAX, за да създадем много висококачествен образ. намерете стереоскопското изображение в твърде малък мащаб и интимно по своя ефект. 3-D е погрешно наименование. Филмите са 3-D. Целият смисъл на фотографията е, че е триизмерен. Нещото със стереоскопското изображение е, че дава на всеки член на аудиторията индивидуалност Той е много подходящ за видео игри и други потапящи технологии, но ако търсите изживяване на аудиторията, стереоскопичното е трудно да се възприеме. Предпочитам голямото платно, гледайки към огромен екран и към изображение, което се чувства по-голямо от живот. Когато лекувате това стереоскопично и ние изпробвахме много тестове,намалявате размера, така че изображението става много по-малък прозорец пред вас. Така че ефектът от него и връзката на образа с публиката трябва да бъдат много внимателно обмислени. И чувствам, че в първоначалната вълна, за да я прегърна, това не беше разгледано ни най-малко."
Не е изненадващо, че Warner Bros. биха се радвали Нолан да заснеме филма в 3D. Но като се има предвид, че режисьорът е твърд традиционалист, е трудно да си представим, че Нолан прилага 3D афекти във филмите си. За мен 3D добавя малко към никаква стойност на филма и е по-скоро главоболие и трик, отколкото всичко друго. Разбирам привлекателността му, но като Нолан предпочитам филм, представен в IMAX. За съжаление, някои филми, представени в IMAX, са цифрово променени, за да се поберат в екрана на IMAX. Надяваме се с успеха на филми като The Dark Knight и Mission: Impossible Ghost Protocol, режисьорите ще използват IMAX камерите, вместо да променят цифрово техните функции, за да се поберат в екраните на IMAX. Това не е евтин процес, но положителното със сигурност надвишава негативите.
Пълното интервю може да бъде намерено на DGA.org. Нолан не само посочва състоянието на филмовото производство днес, но и говори за някои от любимите си филми и филмови жанрове.
The Dark Knight Rises излиза по кината на 18 юли 2012 г.