Този уикенд публиката в цяла Америка получи възможността да се наслади на глупавия, интелигентен и сензационен Colossal и да открие, че тази умна комедия на Kaiju има повече, отколкото изглежда на пръв поглед!
Извън SXSW, Screen Rant седна с писателя-режисьор на Colossal Начо Вигалондо за дълъг разговор за този филм, кариерата и политиката му. Преди пускането на Colossal споделихме как испанският жанр-хелмър премина от трипичния научно-фантастичен трилър Timecrimes към работа с един от най-уважаваните холивудски филми за бонбони и брилянтен филм за чудовища и сподели своите не толкова тайни амбиции за управление продължение на Aliens. Сега се задълбочаваме във второто действие на тази странна комедия, а в крайна сметка се справяме с феминистките проблеми, свързани с Colossal.
Основните спойлери за Colossal лежат отдолу!
Първият акт установява Глория като егоистична алкохоличка, която не забравя негативното си въздействие върху другите. Но след като унищожението на нейния Кайджу случайно опустошава Сеул, Глория има голямо събуждане и се заклева да промени начина си. Когато обаче нейният приятел за пиене Оскар (Джейсън Судейкис) открие, че може да прояви огромно чудовище над Сеул (под формата на гигантски робот), възниква антагонист, подхранван от правото и токсичната мъжественост. Тук „Колосалът“ на Вигалондо хвърля на главата си романтично-комедийни тропове на Ница, показвайки, че мъжът, приятелски настроен към жена, от която се интересува, не означава, че дължи нейните привързаности.
Когато разговарях с Вигалондо след премиерата на Colossal за SXSW, бях попитан как неговата концепция за чудовищния филм се превърна в идеална платформа за обсъждане на този insisios клон на сексизма. „Имах идеята за глупаво устройство“, каза той за концепцията на Kaiju. "Обичам глупави устройства, които потенциално могат да се превърнат в нещо друго. И аз имам куп такива, скрити в чантата си. Понякога хващам едно и се опитвам да превърна идеята във филм. В този случай наистина ме привлече опитайте се да направите филм на Kaiju, без да се нуждаете от блокбъстър. Бих могъл да направя филм, който играе с идеята да има предпоставка за блокбъстър, но не е блокбъстър, който не мога да си позволя да направя. И така, това беше първоначалният импулс: Нека направим филм за Kaiju, в който говорим за липса на съпричастност, защото някои хора се интересуват от това, което се случва далеч от дома.Някои хора не се интересуват толкова много (от по-широкия свят) ", продължи той.„ Те са по-фокусирани върху малките ежедневни трагедии, които ги засягат. И всичко останало? Те не дават af ** k. И така, исках да направя филм за това."
"Смешното е, че първоначално написах друго лечение с двама момчета, които се бият", каза Вигалондо, обяснявайки, че първото очертание на Колосал включва двама мъже, които се бият като големи чудовища за любовта на една жена. „Защото като мъж писател, роден през 70-те години, имам склонност да пиша филми от мъжка гледна точка“, обясни той. "И понякога има смисъл. А друг път - като тук - ставаше някак скучно." По същество двама момчета, които се бият за момиче, беше нещо, което той - и киноманите - бяха виждали отново и отново. И така тази концепция не вълнува достатъчно Вигалондо, за да започне действително този сценарий. „Опитвах се да дам малко енергия на тази история - спомня си Вигалондо. - Да намеря нещо, което наистина да ме подтикне да пиша, защото лесно ми омръзва.И искам да се наслаждавам на процеса толкова, колкото и на крайния резултат."
"Не знам как стигнахме до идеята (за жена-герой)", каза той. "Но щом Глория се появи като главен герой, всички парчета се събраха. Тя е главният герой. Той е мъж. Омигод, мъж и жена се бият! Това е различен резонанс. Много по-мощен. И Омигод, защо е се бори с нея? И така идва: Той има право. По някое време той чувства, че я заслужава. Всичко дойде едновременно. След около десет минути изведнъж видях всичко, цялото нещо. И трябваше да го напиша веднага."
Червените знамена на поведението на Nice Guy са нещо, за което много жени винаги са нащрек. А проницателният сценарий на Вигалондо е пълен с тях, от нежелани „подаръци“, за които Оскар настоява, че Глория иска, до осветяване на газта за разговорите, които са имали, признаване за небрежно дебнене и абсолютната му прекомерна реакция, когато общ приятел целува Глория. Лично аз бях малко изненадан, че мъж писател беше толкова наясно с тези признаци на проблеми. Затова трябваше да попитам. „Защо съм толкова настроен за това?“ Вигалондо се замисли. "Мога да ви кажа две неща, които вероятно ме водят до това място. Едно от тях е, че в Мадрид живея във феминистка среда. И така, предимно моите приятели са жени. И когато между нас има доверие, се появяват истории. сте в безопасна среда,ти знаеш? Повечето неща, в които съм писал, са от истории, които съм чувал. "Може би, размишлявайки върху историите на своите приятелки, Вигалондо каза с поклащане на главата си:" Хубавият човек е една от най-ужасните самоличности, които можете да носите Тези дни."
И все пак това е идентичност, към която режисьорът изпитва известна симпатия. „Трябва да предположа, че другият източник съм аз като мъж и се занимавам с мъжки глупости, които вече са вътре в мен“, призна той. "Мисля, че правилният начин да се справите с феминизма, ако сте бял цис мъж, е да слушате себе си и да слушате сенките си и срамите си, вместо просто да сочите към другите лоши момчета." И ето урокът, който Вигалондо се надява публиката да научи от Оскар, защото всички ние имаме вътрешни демони, които ни тласкат да бъдем егоистични, недобри и нараняващи.
„Никога през живота си не съм бил Оскар“, обясни Вигалондо, свързвайки собствения си опит с този на своя злодей. „Но какво, ако вместо да имам този шанс да стана режисьор, да мога да имам този привилегирован живот, да мога да пътувам и да се срещам с хора, какво ще стане, ако вместо да покоря мечтите си - извинете за израза, това е ужасно - какво, ако аз Неуспешно? И трябваше да се върна в малкото си градче на север и прекарах живота си там, разочаровах се и ми омръзна. Сантименталният ми живот е бъркотия. Сексуалният ми живот не съществува. Ами ако стана този човек?"
„Имаше моменти в миналото ми, когато се чувствах в правото си на човек“, призна Вигалондо. "И разочарован, защото този човек не се интересува от мен. Чувствах се ядосан. Мога ли да разпозная тези чувства в себе си? Разбира се, че мога! Дори ако ги държа далеч от какъвто и да е ефект, моите бикове ** т го има. " Той също така отбеляза, че разглежда известното поведение на насилниците при създаването на Оскар, казвайки: "За мен беше важно да му покажа да се извини, защото това е нещо обичайно за насилниците. Те не са зли през цялото време, като Гаргамел от" Смърфовете ". Те са насилствени и агресивни и след това се извиняват и молят за прошка. И след това отново стават агресивни. Това е истинско нещо."
"Този филм е абсолютно изпълнен с лични неща", заключи той. "В крайна сметка е автобиографично. Повечето пъти съм с нея. Просто се поставях на нейно място. Усетих я. Нейната ситуация в началото, когато тя е напълно извън контрол, аз бях там. Не със същите условия, но се чувствах извън контрол
Но той също е част от мен, която не искам да ме представлява. Затова е интересно да ги накараш да се бият. За да накарам една недостатъчна част от себе си да се бия с друга недостатъчна част от себе си. Това е начин да изследвате себе си. Създаването на художествена литература е единственият начин да превърнете терапията в печелившо нещо. Вие сте депресирани? Мразите себе си? Изкуството може да те оправи."