В новия си филм " Ярост " писателят / режисьор Дейвид Айер изследва разяждащите ефекти на войната чрез изследване на закален в битка екипаж на танкове, който трябва да прекара един ден в прекъсване в нов нов вербуван на име Норман (Логан Лерман). Този резервоар, The Fury, служи като дом на нежелания лидер Wardaddy (Брад Пит); благочестив мъж на вярата Бойд Суон (Shia LaBeouf); стоически мексикански шофьор Трини Гарсия; и задънени гори Грейди "Coon-Ass" Травис.
Героят на Грейди е един от най-динамичните и непредсказуеми от групата; като боеприпаси, усилията на Грейди са единственото нещо, което поддържа оръдието на Фюри в наличност, а танковият изстрел пред смъртоносната артилерия на врага. Грейди също се оказва човек, на когото почти не му стигат страховете - и е почти погълнат от звяра във всеки човек, който войната има забавен начин да изведе. (Прочетете официалния ни преглед на Fury.)
Седнахме с бившата звезда на Walking Dead Джон Бернтал в Ню Йорк, за да поговорим за изтощителния процес на създаване на филма и да работим със звезди като Брад Пит и Логан Лерман. БЪДЕТЕ ПРЕДУПРЕЖДЕНИ - СПОЙЛЕРИТЕ СЛЕДВАТ!
-
Интервю на Fury: Джон Бернтал (Спойлери)
Screen Rant: Едно от наистина впечатляващите неща на този много впечатляващ филм, на първо място, е колко почти функционира като кратка история. Ние просто влязохме в това и много от това работи толкова добре, защото това, което вие, момчета, можете да внушите и да предадете за вашите герои чрез представленията.
Когато се подготвяхте да играете това, колко от тази предистория, въпреки че виждаме само някои неща да изплуват на повърхността, колко от това бяхте подготвили в главата си за предистория и бихте ли споделили нещо от това, което беше ?
Джон: Разбира се, човече. В сценария има много неща, които очевидно не са стигнали до екрана. И в сценария имаше много неща, които ни научиха за историята на тези герои и какво има там и какво не, трябва да създадем. Това е работата.
Мисля, че моят човек по-конкретно Грейди Травис, един път в сценария е споменат като от Алабама, а друг път от Арканзас. Така че гледам Дейвид Айер и сякаш това не е човек, който прави грешки. Той е много рационален. Той е много педантичен. Така че не гледах на това като на грешка. Гледах на това като на войник от север и войник от Средния Запад, без да знам разликата между Алабама и Арканзас. Приех това като: „Добре. Този пич е от юг. Мога да го направя от където си поискам."
Започнах с много специфичен диалект. Това са хълмовете в Северна Джорджия и Апалачия. Намерих човек. Работих с треньор по диалект и наистина се опитах първо да получа гласа му. Тогава наистина разгледах живота на Апалачите в планината и това, което е по онова време, като продукт на „Депресията“, работа в наистина малък град и живот в истинска малка крепост, която никога не виждате отвън, работа на трактори, работа на малки двигатели, работещи в завод.
Тогава някак започнах да продължавам с това. Знаете ли, вземете човек без никаква масова комуникация, без реална гледка или представа за това, което е тук, в големия широк свят. След това го отвеждате в чужбина и изведнъж той е в Северна Африка и вижда хора от различни раси и различни диалекти, различни гласове, пресичащи океаните, различни пейзажи. След това влизате във Франция и Германия и ви карат от мексикански пич от Чикаго. Дори не знаехте, че има мексикански пичове или Чикаго. Той слуша джаз музика, а те говорят за филмови звезди.
Просто почувствах, че този човек е толкова съкрушен и с широко отворени очи и в същото време толкова невероятно ужасен и разтърсен, защото навсякъде около него, отляво и отдясно, всеки ден губи братя. Той е силно суеверен човек, изключително чувствителен човек. Той иска да се измъкне от това живо и ужасно се страхува, че не е така.
Толкова за този герой е за действителната му работа в резервоара. Знаете ли, товаренето е различно от всяко друго положение в резервоара. Всички войници, с които разговаряхме, едно нещо, което беше еднакво при всички тях, беше, че те говореха за освобождаването при убийството. Вие сте в битка ден след ден, загубили сте толкова много хора, има едно освобождаване, което всъщност изстрелвате оръжието си по-ниско, виждате вражеския си боец и отнемате живота им. Има нещо, което вие
.има освобождаване. От това произтича освобождаване на налягането.
Грейди не успява да стреля с оръжие. Той не стреля по хора, нито удря хора, нито намушква хора. Той просто се занимава с физически труд, не по-различно от това, ако беше в завода вкъщи. Единствената разлика е, че във всяка секунда цялото му обкръжение може да се издигне като римска свещ. Така че упоритостта и яростта, в които той зарежда тези черупки, ето как се бори. Така че мисля, че той се разхожда с този неудовлетворен натиск, този неудовлетворен порив да нарани, убие и отвърне на удара, защото всичко, което прави, е да зарежда снаряди по цял ден.
Така че това беше голяма част от характера. Мисля, че най-голямата част от развитието на тези герои са взаимоотношенията и невероятният процес на предварителна продукция, през който преминахме. Три месеца бой, и тренировки, и лагер за зареждане, и да сте един с друг, да живеете един с друг, да спите един до друг, да се опознавате толкова добре. Връзките и характерите наистина излязоха от това.
Screen Rant: Щях да попитам за това, специално за закачките, с които търгувате толкова добре, точно както напред-назад във филма. Това нещо ли е
Искам да кажа, че току-що описахте много време, прекарано заедно. Беше ли просто приказки за боклук през цялото време?
Джон: Има много от това. Тон репетиция. Това е странно. По някакъв начин в този момент все едно познавах тези момчета и ги познавам, за разлика от това, че познавам никого по света. Не можете да си представите колко е малък в един от тези резервоари. Не можете да си представите какво е да си там, ден, ден след ден, ден след ден.
Това е група от невероятно отдадени хора. И имахме лидер, който определено беше много ангажиран и изискваше ангажираност, изискваше пълна поява. Когато имате това, когато имате цялото това желание да се потопите и след това всички сте заедно всеки ден, като се удряте, репетирате и тренирате, просто правите всички тези неща, това е, да, наистина
видът комуникация се превръща във втора природа.
Screen Rant: Дейвид беше много ясен относно факта, че ви постави под него и по целенасочени причини. Тогава вие, момчета, бяхте в това тясно пространство, условия на работа, просто напрежение и нещата, с които имате работа, с тези герои, беше ли точно като напрежението, което току-що се разля в реалния живот?
Джон: Да. Разбира се, човече. Мисля, че това беше целта. Искахме да е опасно. Филмът в края на деня е семейна драма. Става въпрос за семейство, което пътува през ада заедно в метална кутия. Не избирате семейството си. Не избирате екипажа на танка. Никой не се бие като семейство и никой не обича като семейство.
Искаше да се бием помежду си. Той искаше да вървим един след друг и да бъдем един към друг. Да се опознаете толкова добре беше страхотно и ви накара да се сближите наистина, но също така ви даде сила и боеприпаси, които да използвате един срещу друг, когато поставите камера на някого и кажете: „Добре. Иди след този пич. Нарежете до югуларната. Кажете им онези неща, които никой няма право да им казва. " Но знаете какво ще им навреди. За това се стреми Дейвид.
Всички бяхме готови за това. Всички си казваха неща, които биха искали да си вземат обратно. Всички си правеха неща помежду си, които биха искали да са взели обратно. Но като погледнем назад, това е, което трябва да направим. Мисля, че сега всички са добре.
Screen Rant: Обичах, обичах, обичах онази сцена за вечеря в къщата. Едно от страхотните неща беше вашият герой да не знае точно какво ще правите във всеки един момент. Когато сте минали през това, знам, че сте минали през него няколко пъти. Играхте ли го по различни начини?
Джон: О, да. Всичко беше толкова различно. Никога не знаех какво ще правя. Искам да кажа, че за това бяхме тръгнали. Това е опасността, както във всеки момент всеки може да направи нещо. Спомням си първия път, когато влязохме там. Дейвид е като: „Не ви е позволено да докосвате нищо или никого.“ Идеята ми беше, че просто исках да вляза там и просто да разкъсам този майната му. Това беше моят поглед върху него. Той беше като: „Не можеш да докоснеш никого. Не можете да докоснете нищо. ”
В тази сцена има толкова много наранявания. Има толкова много неща, които се случват под всички нас. В крайна сметка тези момчета са в тази луда ситуация. Те са невероятно суеверни. И този ден вече е започнал объркан, защото този ден вече е бил най-лошият ден на войната досега, защото денят започва със смъртта на Рет, един от техните братя. Сега изведнъж се появи този нов човек и той мирише добре, той е чист, не може да се бие и е машинописка. Сега изведнъж баща ни го завежда в тази стая и му е позволено да бъде с жените, но ние нямаме право да бъдем с жените? Те седят. Те се хранят
.Това е нещо от свят, който вече не познаваме. Не сядаме на маси с изискано бельо и покривки и използваме сребърни прибори. Влизаме, ядем каквото искаме, вземаме каквото искаме.
Това е непознатото в тези условия. Това, което наистина резонира с мен, е непознатото, беше много страшно. Непознатото беше знак, че няма да успеем. Всяка разлика в поведението беше страшна. И този ден вече е ужасяващ, защото вече за първи път загубихме един от нашите.
Така че тази сцена, знаете ли, знаех, че искам да се прецакам с нея. Знаех, че искам да объркам доброто им време. Но също така бях толкова уплашен. Това е страхотно нещо за характера. По някакъв начин мисля, че хората вероятно ще го погледнат и ще кажат: „О, той е този звяр, това животно.“ Но той е много уплашен. Той постоянно наблюдава, опитвайки се да разбере.
Screen Rant: Бих казал, че това е грешна интерпретация. Мисля, че това, което прави тази сцена толкова страхотна, е, че вие, момчета, можете да преминете през нея, но знаете, че линията е налице и персонажът на Брад Пит може някак да щракне в дисциплината и това я прави толкова странна, защото вие изглеждате като вас ще бъдете готини и тогава изглеждате така, сякаш ще изплашите, и тогава той казва нещо или оставя нож и след това се връщате като
Джон: Да. Е, мисля, че това е всичко. Мисля, че просто непрекъснато се опитвам да разбера какво става тук. Мисля, че това е въпросът: Какво става тук? Като това не е наред.
Screen Rant: Това беше нещо, което наистина просто ме шокира по най-добрия начин във филма. Бях привързан към тази идея за танкова война, но си помислих: „Втората световна война е правена толкова много пъти на филм и по толкова много начини. Как този филм ще го атакува отново? ' И тогава, ето, това става. Можете ли да говорите за това как просто да получите сценария и да го погледнете и каква е била куката, когато сте били като „Добре. Ако ще правя филм за Втората световна война, искам да направя това. "
Джон: Сценарият просто беше невероятна история. Всеки герой имаше наистина, наистина добра дъга. Написано е много вътрешно. Имаше бруталност и агресивност относно стила на писане на сценария, който току-що можете да видите
просто беше много рязащо и директно и тъмно. Той беше рационализиран, но едновременно с това нюансиран.
Можете просто да разберете от сценария, че това е много брутална история. Харесва ми. Ако ще бъдеш мечка, бъди гризли. Ако ще правите такъв филм
Ако можех някога да участвам във който и да е филм във Виетнам, бих искал да бъда в Апокалипсис сега. Искам да бъда в едно от големите момчета. Не искам да съм в светлия.
Така че, да, сценарият за това просто беше
Също така мисля, че Дейвид в момента е единственият режисьор в Холивуд, който наистина знае как да прави филми за мъже за мъже. Знаете ли, мъжки, въпроси на братството и оцеляването. Просто така мисля
Той е ветеринар. Той е човек, който е преживял това. Мисля, че той е просто страхотен
той е човекът, който прави филм като този.
-
СЛЕДВАЩО: Краят на яростта, обяснен от режисьора
-
РЕМАРКЕ
Fury сега играе по кината. Той е дълъг 134 минути и е оценен с R за силни последователности на военното насилие, някои ужасни образи и език навсякъде.
Последвайте ни и говорете за филми @ - и не забравяйте да слушате нашата задълбочена дискусия за филма в SR Underground Podcast.