Силните изпълнения и красивата кинематография издигат Светлината между океаните, но измислиците от сапунена опера и неравномерното писане го задържат.
Светлината между океаните се появява през 1918 г., когато Том Шербърн (Майкъл Фасбендер) постъпва на работа като пазач на фар на остров край бреговете на малък град в Западна Австралия. Докато Том е предупреден преди време за психологическите жертви, които този ред на работа е имал при предишния фар, той се захваща добре и го вижда като възможност да се наслади на малко спокойствие и тишина след години на бой в Първата световна война - навреме, подписване за дългосрочен договор. Том дори създава връзка с дъщерята на работодателя си Изабел (Алисия Викандер) и преди да разберат, двойката се влюби и се ожени.
Въпреки че двойката лесно се установява в своя прост, но блажен живот само един с друг далеч от континента (и всички хора, които пребивават там), трудностите им с детето заплашват да повлияят трайно върху щастието им. След това съдбата се намесва, когато кораб на лодка с бебе измива на острова и съкрушена Изабела моли - и в крайна сметка убеждава - Том да се съгласи да предаде детето като свое. Когато обаче научат истината за детето и откъде идва, двойката е изправена пред дилема, която, независимо какво правят, ще завърши с разбиване на сърцето за някого.
Адаптиран от едноименния роман на М. Л. Стедман, „Светлината между океаните“ е последното режисьорско дело на аплодирания режисьор Дерек Сианфранс от „Синята валентина“ и „Мястото отвъд боровете“. Подобно на предишната работа на Cianfrance, „Светлината между океаните“ е внимателен и добре действащ преглед на това как действията и изборите, направени за поддържане на връзките, могат да имат непредвидени последици (някои от които дори няма да бъдат усетени до години след това), независимо от намеренията Зад тях. Въпреки че Cianfrance ръководи процеса тук с (може би) по-здрава и по-уверена ръка от предишните си режисьорски усилия, Светлината между океаните не успява да проучи тези проблеми и свързаните с тях идеи по особено завладяващ или ангажиращ начин.
Светлината между океаните е по дизайн сапунена опера, която напомня колективните произведения на Никълъс Спаркс - използвайки повествователни измислици и мелодраматични сюжетни разработки, за да преде прежда, която се превръща от роман в приказка в (потенциално) обречена любовна история, за малко време. Михал Фасбендер и Алиша Викандер, за пореден път демонстрирайки защо са номинирани за Оскар и носител на Оскар, помагат за по-добро емоционално обосноваване на събитията, които се случват тук, позволявайки на Светлината между океаните да се справи с много предизвикателна тема (емоционалните белези оставени от различни видове лични загуби), без да излизат като неприязън или захарин. За съжаление, Cianfrance се опитва да покрие твърде много места с разказ, който в крайна сметка обхваща много години, докато се справя с големите си идеи,но успява само да нарисува главните герои, както и техните истории и преживявания, с твърде широки щрихи.
Визуално обаче „Светлината между океаните“ е най-реализираното режисьорско усилие на Cianfrance до момента. Под зоркото око на своя оператор Адам Аркпау (Истинският детектив сезон 1 и миналогодишният Макбет, озаглавен от Фасбендър), Светлината между океаните изкусно създава настроението за всяка конкретна сцена или момент чрез ярки снимки на крайбрежната Австралия и Нова Зеландия, където филмът е заснет. Кадрирането на ъгъла на камерата и изображенията допълнително обогатяват същността на разказа на филма, както и честото използване на околните звуци от околната среда и драматичната партитура от носителя на Оскар Александър Деспла (Хотел Гранд Будапеща) - освен когато музиката е прекалено отгоре, така или иначе. Проблемът е, че впечатляващата изработка на филма в крайна сметка компенсира недостатъците в разказаната тук история.
Както беше посочено по-рано, силните изпълнения на Фасбендър и Викандер също в крайна сметка са в услуга на някои нестабилни истории. Част от проблема е, че Светлината между океаните до голяма степен оформя разказа от гледна точка на Том - намеквайки за неговата история и събитията, които са го формирали, без да очертава Исабела като персонаж в еднаква степен. Изабела обаче е движещата сила за толкова много от това, което се случва в историята и толкова много от това, което се случва във филма, в резултат на това е по-малко емоционално въздействащо. Фасбендър и Викандер имат добра екранна химия и карат Том и Изабела да се чувстват по-скоро като истински хора, но Светлината между океаните все пак се чувства малко куха - водена повече от сюжетни машинации, отколкото от развитието на персонажа.
Третият важен играч в „Светлината между океаните“ е този на характера на Рейчъл Вайс: Хана Роенфелд, майката на детето, „осиновено“ от Том и Изабеле. Историята на Хана е донякъде неудобно вплетена във втората половина на филма - позволявайки на Хана да служи по-добре на целта си в сюжета, но в същото време все още не успява напълно да развие характера и да направи собствената си дъга толкова завладяваща или интересна като тези за Том и Изабела. Светлината между океаните може да е история предимно за това как трима различни хора са засегнати от съдбата и света около тях и последващото въздействие, което те имат един върху друг, но е само частично успешен с амбициозните си усилия да свърже и трите разказвателни нишки в задоволителен начин.
В крайна сметка силните изпълнения и красивата кинематография издигат Светлината между океаните, но измислиците от сапунена опера и неравномерното писане го задържат. Cianfrance върши отлична работа от режисьорска гледна точка - въпреки че, като сценарист тук, той се мъчи да преведе изходния материал на Stedman в кинематографичен разказ, който се съчетава със суровия и автентичен тон на установения му стил на правене на филми. По този начин „Светлината между океаните“ се оказва филм, който има много качества, на които си струва да се възхищаваме, но се чувства някак студен и отдалечен като цяло. И все пак, ако една уважавана романтична мелодрама (дори такава с допълнителни порции мизерия) ви е по вкуса, тогава това е една любовна история, която може да ви хареса.
РЕМАРКЕ
„Светлината между океаните“ сега се играе в американските театри. Той е дълъг 132 минути и е класиран PG-13 за тематични материали и някои сексуални съдържания.
Кажете ни какво мислите за филма в раздела за коментари!
Нашият рейтинг:
3 от 5 (Добро)