Man of Steel е на път да удари театрите по-бързо от скоростен куршум и след като хората са имали шанс да се запознаят отново с Superman - както си го представят режисьорът Зак Снайдер и сценаристите Крис Нолан и Дейвид С. Гойер (на славата на Dark Knight) - знаем, че ще искат да научат повече за това, което влезе в правенето на най-големия филм за Супермен за всички времена.
За тази цел ние закръглихме цитати от пресконференцията на Man of Steel, която включва харесванията на Чък Ровън (продуцент), Деби Снайдер (продуцент), Даян Лейн (Марта Кент), Ръсел Кроу (Йор-Ел), Хенри Кавил (Супермен), Зак Снайдър (режисьор), Ейми Адамс (Лоис Лейн), Майкъл Шанън (Зод), Анте Traue (henchwoman Faora, Зод е), Дейвид Гойер (Writer) и Черният рицар Trilogy композитор, Ханс Цимер.
Преди да се задълбочим в пресконференцията, разгледайте тази галерия от нови плакати за ограничено издание на Man of Steel с любезното съдействие на Mondo Tees:
(колони в галерията = "2" ids = "324147,324148,324149,324150")
-
Пресконференция за човек от стомана
Продуцентът Дебора Снайдер, режисьорът Зак Снайдер и сценарист Дейвид С. Гойер обсъдиха мащабната задача да преоткрият Супермен за нова ера и как са се справили с нея:
Дебора Снайдер: Мисля, че когато започнете да мислите за степента на това кой е този герой и колко е голяма и колко голяма е отговорността, наистина можете да се парализирате. Така че това, което трябва да направите, е да го разградите парче по парче и просто да го гледате като на процеса. Първо, то оправи историята и в основата си мисля, че Супермен е около 75 години заради историята. Тогава е ежедневно да видим каква задача е под ръка и да изберем правилните хора, които да въведат в живота визията на Зак. Кастинг на тези прекрасни хора, правилните хора, които да доведат тези герои, да ги направят живи. Избор на подходящ композитор, който да направи музиката толкова мощна и движеща се, колкото трябва да бъде. Мисля, че просто трябва да го гледате ден за ден парче по парче.
Зак: … Деби и аз отидохме да обядваме с Крис и Ема (Нолан) и говорихме за този проект на Супермен. Спомням си, че първия път, когато определяхме срещата, беше: „Хей, вие искате да обядвате и ако говорим за Супермен, това странно ли е?“ Помислихме си: „Не, не, Супермен е готин“. Притеснявах се за Супермен честно като проект, защото това беше нещо, което ме интересува. Но от друга страна, се уплаших, защото Супермен е Супермен. Навремето ми се стори много работа, за да направя работа, макар че ще кажа, след като прочетох сценария на Дейвид и след като поговорих с Крис, нямаше страх от сценария и идеята. Идеята беше много ясна и много уверена и мисля, че точно това ми даде това чувство на увереност, че чувствах, че има нещо, което трябва да се разхлади,е нещо там, което ме интересува. Може би трябва просто да пусна страха от тази икона.
Харесвам Супермен като герой и го следвам през годините. Страхът за мен беше, че мога ли да почитам какво е бил и какъв е потенциалът му да бъде? Мисля, че Дейвид свърши невероятна работа със сценария и това беше там - просто трябваше да продължим след това. Мисля, че визията беше нещо като неапологичен филм за Супермен, който искахме да направим. Чувствах се в близкото минало, хората се извиняват малко за Супермен за костюма му, за произхода му, за начина, по който той се вписва в обществото. Просто искахме да кажем „Не, не. Това е митологията и ето как е, и трябва да е така. " И мисля, че това е вид на филма, който направихме. Искахме да го закрепим къде принадлежи - и дали това не го прави твърде важно, не знам, но по начина, по който искахме да го направим. Беше забавно да се прави.
(caption align = "aligncenter") Goyer (/ caption)
Дейвид С. Гойер: Това е огромно предизвикателство, спомням си преди пет или шест години някой да ме попита в джънкет от Батман дали бих искал да правя Супермен или не. Навремето казах „не“. Това е огромна отговорност. Хората имат имуществена връзка със Супермен. Много хора биха казали, че това е моят Супермен, но има Рийв Супермен от 50-те, Флетчър Супермен, Лоис и Кларк Супермен и Донер Супермен. Важно е да уважавате иконографията и да уважавате канона, но … в същото време трябва да разкажете история.
И след като подредите въпроса кой мислите за героя и какви са конфликтите му, трябва да оставите това да ви води. Трябва да изхвърлите всички тези неща и да не се притеснявате от тази епична отговорност, или просто ще ви смаже и парализира … За мен беше много просто: това е история за двама бащи. Докато пишех този сценарий, станах татков, татко и собственият ми баща умря. Никога не съм мислил, че моите собствени преживявания ще намерят нещо подобно, но ако го сведете дотам, става въпрос за човек с двама бащи и той трябва да реши кой тип облицовка трябва да избере. Моят баща Криптоний или моят баща на Земята? И в крайна сметка това е вид и двете, които го правят човека, какъвто става.
Хенри Кавил също се обърна към заплахата да приеме такъв емблематичен характер:
Хенри: Първо не мисля, че става въпрос за намиране на път към икона. Играейки икона, не се опитвайте да бъдете икона, защото това побеждава целта. Отговорената отговорност е огромна и осъзнаването, че това всъщност наистина, наистина има значение, означаваше, че искам да вложа най-много работа, за да представя героя правилно … Какво биха направили хората в противен случай, освен да говорят за това? Не е задължително да мисля, че той говори на външния човек сам, той говори на всички - или този идеал говори на всички. Всички ние се нуждаем от надежда, независимо в кой век се намираме, в каквото състояние на живота се намираме, независимо дали преживяваме трагедия или не. Просто се надяваме, че всичко ще бъде наред и ако се случи трагедия и бедствие, надявам се да го преодолеем. Не вярваме единствено за тези, които са външни хора и тези, които мислят, че са сами. Това е за всички.
Що се отнася до конфликта, през който е преминал или пътуването, не ставаше дума за класически материал на Superman. Така че, когато видите Кларк да пътува по света и да се опитвате да разбера какво и кой и защо е той, аз не отидох на източник на материал за това, просто приложих собствения си живот за това. Като актьори това е доста самотно съществуване, освен ако нямате някой, който пътува с вас през цялото време. Прекарали сте много време сами и се запознавате с нови хора и правите временни семейства и ги обичате. И тогава никога повече не ги виждате, потенциално, освен пресконференцията. Просто прилагате това към героя и точно това преживява той. Нови групи хора постоянно, а след това отново изчезват и се налага да се представя пред тези други хора и да им докаже, че е приятен човек, който се опитва да направи всички правилни неща.И изведнъж той изчезва отново. Това е точно този самотен аспект, който прилагах към него, за разлика от всеки класически материал Superman.
Едно от изненадващите неща за Man of Steel е, че той заема стила на Batman Begins на нелинеен разказ при установяване на характер и предистория по време на първото действие. Гойер и Снайдер се обърнаха към причината, поради която избраха такъв подход:
Дейвид: Всеки път, когато съм участвал в нелинейна история, първо я започвате по линеен начин, само за да сте сигурни, че има смисъл. След това го нарязвате и премествате наоколо и това беше процес, който започнахме, когато Зак влезе на борда, а част от него се измести, докато се движехме.
Зак: Мисля, че е готин начин. Ти си с Кларк и той си проправя път и някак си добиваш тези страхотни прозрения в причината за него. Мисля, че е забавно да го правиш по този начин, а не тогава, когато е изправен пред решение. Можете да видите защо защо той взема тези решения. Представяйки го по този начин позволява инерцията на историята да продължи и вие също получавате представа за мъжа по интересен начин. Той също така обслужва филма по много забавен начин.
Дейвид: Също така, мисля, че беше арестуващо да се премине от кораба, който се е отразил в Канзас, в бум! —33 години по-късно той е на лодка с раци и просто си играе с очакванията на хората.
______
1 2 3