Със сигурност има по-лоши начини да прекарате два часа в театъра, отколкото като гледате как Де Ниро играе стар мафиот в саморефлексивен екшън / комедия.
Семейството се върти около Manzonis, прословуто мафиотско семейство, което се крие във и около Франция още откакто патриарх Джовани (Робърт де Ниро) изправи своите колеги мафиоти на федералните. Джовани и съпругата му Маги (Мишел Пфайфър), дъщеря Бел (Диана Агрон) и синът Уорън (Джон Д'Лео) са постоянен трън в очите на агента на програмата за защита на свидетелите Робърт Стансфийлд (Томи Лий Джоунс) през последните десет години, тъй като обичайното им психотично поведение непрекъснато взривява тайната операция на правителството на САЩ.
Джовани, който сега се представя за американец Фред Блейк, се премества със семейството си в сънливия град Нормандия, където отначало изглежда, че (бившите?) Престъпници ще могат да се установят тихо и да пазят нисък профил. Както се казва обаче, старите навици умират трудно и достатъчно скоро всички Манцони започват да си вкарват неприятности - вида, който рано или късно е длъжен да спечели нежелано внимание от нападателите, които искат да съберат щедростта върху главата на Джовани.
Режисьорът Люк Бесон - режисьор на La Femme Nikita and Léon: Професионалистът и съсценарист / продуцент на филмите Transporter и Taken - е добре утвърден за начина, по който празнува, но в своите сценарии също коментира американски криминални / екшън жанрове - и Семейството спазва тази традиция. Бесон режисира този проект в допълнение към съавторството на адаптирания сценарий (рисунка от романа на Тонино Бенакиста, Малавита), така че крайният филмов продукт предлага по-равномерно съчетание на тъмна сатира, социални коментари, необичаен хумор, морална субстанция и странна естетика отколкото някои от другите филми, пуснати под знамето на EuroCorp на Бесон през последното десетилетие.
На пръв поглед слоганът за романа на Бенакиста - „Представете си, че сопраните са трансплантирани във френската провинция“ - изглежда приложим за „Семейството“, но подходът на Бесон се връща обратно към френската „Нова вълна“, по начина, по който филмът му рифира и деконструира предпоставката „Мафиоти в предградията“ чрез преместване на действието в европейската провинция. Семейството не е най-силната работа на Бесон, но той и съсценаристът Майкъл Калео - който знае нещо или две относно преразглеждането на гангстерския мит срещу героя, след като е работил като редактор на истории в The Sopranos - успяват да направят филм, който е забавен за гледане и въпреки това има какво да се каже за начина, по който Холивуд гламуризира мафиотския начин на живот.
Първите две действия в сценария на Бесон и Калео се въртят около ежедневните подвизи на клана Манцони, преди повествованието да набере скорост и нещата да дойдат до върха в третото действие. В исторически план филмът е най-интересен, когато разглежда въпроси като манията на европейците към американската поп култура (поредното обаждане към френската Нова вълна), в допълнение към използването на тъмен хумор, за да изследва как действително може да действа чистокръвно мафиотско семейство. Въпреки това, въпреки че третият акт е солиден, той не е толкова остър или хаплив, колкото е имал потенциала да бъде в начина, по който коментира гангстерски филмови тропове (започвайки с огромно съвпадение на сюжета, което не е толкова самосъзнателно, колкото би могло да бъде съм бил).
В свързана бележка във филма има и доста голямо количество саморефлексивни материали, независимо дали става дума за кастинг на крал на мафиотски жанр Де Ниро и Пфайфър - които изобразиха гангстерска съпруга в „Женен за тълпата и / или белег“ - или начина, по който че на елементите от киното на Мартин Скорсезе (изпълнителен продуцент на „Семейството“) се прави препратка, като се използва иронично, но често с чук. Най-добрите мета-шеги са и най-фините - но дори извикванията на носа са простими, отчасти защото начинът, по който се справят често, кара Семейството да се чувства по-близко до хитра критика, отколкото любовно писмо до Скорсезе (и участието на последния в този филм предполага, че той дори може да се съгласи с това).
Де Ниро и Пфайфър също са добри спортове, когато става въпрос за това как рифират на екранното си наследство в „Семейството“, като в същото време дооформят собствените си герои, така че да се чувстват достатъчно триизмерни (в контекста на филма вселена). По същия начин Агрон често изглежда най-забавно, докато тя рифира върху обикновения си американски тийнейджърски образ от Glee и филми като I Am Number Four; това е вярно в по-малка степен с Д'Лео, който играе брилянтния, но все още деликвентен син в историята.
Джоунс играе тук обичайната си безсмислена роля, но поне изглежда, че му е приятно да участва в този филм (за разлика от някои от скорошните му изяви). Междувременно поддържащият актьорски състав включва Джими Палумбо („Човек на ръба“), Доменик Ломбардоци („Телта“), Стан Карп („Вълшебният град“) и Винсент Пасторе („Сопраните“) - всички от които получават момент или два, за да блеснат, докато играят вариации на техните износени ченгета / криминални персони, в съответствие с мета природата на Семейството.
Семейството не представлява Бесон в най-добрия си вид, но тук режисьорът за пореден път доказва, че той е разказвач на истории, който знае как да продуцира европейско поп-арт кино, което е много по-възхитително (и в много отношения по-интелигентно) от вас може да се очаква, въз основа на описанието на филмовия ситком стил. Със сигурност има по-лоши начини да прекарате два часа в театъра, отколкото като гледате как Де Ниро играе стар мафиот в саморефлексивен екшън / комедия (акцент върху комедията), направен от ексцентричен френски автор.
(анкета)
_____
Сега семейството играе в американските театри. Той е дълъг 110 минути и е с рейтинг R за насилие, език и кратка сексуалност.
Нашият рейтинг:
3.5 от 5 (Много добър)