Легендарният аниматор Глен Кийн прекара известно време с журналисти, за да обсъди едно от най-големите си творения „Звярът от красотата и звярът“. Неотдавнашното преиздаване на DVD / Blu-ray представи нова съкровищница от задкулисни кадри, но липсваше наистина задълбочен поглед върху създаването на Звяра на Кийн.
Кийн става домакинско име в анимацията с „Малката русалка“ през 1989 г. Само две години по-късно Кийн служи като контролиращ аниматор на „Красавицата и звяра“. Това беше първият анимационен филм, който получи номинация за Оскар за най-добра картина. Единственото друго е Up Up на Disney Pixar почти 20 години по-късно.
„Ренесансът на Дисни“ по същество се ръководи от анимационните екипи на Кийн, чрез успехите на „Малката русалка, красавицата и звяра“ и „Тарзан“. Благодарение на страстта си към анимацията и огромната работна етика, Кийн помогна да проектира някои от най-обичаните анимационни филми, правени някога. Но създаването на „Звярът в красотата и звяра“ беше достойно предизвикателство за Кийн.
(надпис подравняване = "подравняване")
Замъкът, вдъхновил замъка на Звяра (/ надпис)
Кийн прекара безкрайни нощи в опит да създаде Звяра. Заедно с екипа си от аниматори той пътува до Европа, за да проведе изследвания за филма. Преди пътуването Кийн беше скептично настроен към „Красавицата и звяра“, но пътуването промени всичко и скоро изпълнителният директор Джефри Каценберг оглави обновяването на филма. Повратният момент настъпи, когато екипажът посети замъка Шамбор в долината на Лоара на Франция.
„Беше зловещо, впечатляващо място с всички тези шпиони и просто стоеше там пред нас. Искам да кажа, че никога няма да забравя сутринта да шофирам там през мъглата и мъглата и да я видя там. Мислех, че това е замъкът на Звяра. Тук живее. “
След като аниматорите възвърнаха увереността си във филма, Кийн поведе лова за външния вид на „Звяра“. Дискусиите донесоха редица животни на масата за вдъхновение, включително диви свине, кози и мандри. Всъщност Кийн признава, че са дали на Звяра дупе на дупето, точно като мандрили в реалния живот.
"Звярът всъщност има дъга, но никой не знае това, освен Бел."
Като се има предвид дълбоката романтика на Бел, няма да е изненада, че Бел е видяла гърба на „Звяра“. Разбира се, секс сцена не беше за спор за „Красавицата и звяра“, но Кийн имаше много проблеми да опита да създаде създание, в което Беле може да се влюби. Всяка част от животните, които те изследваха, стана част от Звяра - всичко това се състои от същество с емоционална физичност.
„Центърът на емоцията в един герой е в веждите и очите. И това е мястото, където гледа публиката. Всички останали готини неща, животински неща и всички рога и всичко са облечени за очите."
Кийн обичаше специфичните особености на отделните животни. Той се почувства толкова силно по начина, по който челото на горилата внуши истинска, разпознаваема емоция, че започна да свързва тези качества с други животни. Мекотата на лъвска грива, грозотата на биковете на глиган, тъгата по брадата на бивол, краката и опашката на вълка и мощното тяло на мечка гризли, станаха част от Звяра. След това Кийн добави още една стъпка, за да завърши наистина The Beast - той го постави на четворки.
„И изведнъж го погледнах и сякаш това беше той. Това е звярът. Така изглежда. И беше както казах, все едно героят съществува преди това и изведнъж той се появява на хартията и вие го познахте. И това беше преживяването на онзи момент."
Въпреки че Кийн ръководеше ядрото на „Красавицата и звяра“, не му беше позволено да наблюдава изпълнението на Роби Бенсън в студиото. Когато най-накрая чува работата на Бенсън, по-специално емблематичната песен „Нещо там“, той наистина се вписва в концепцията за любовта между Бел и Звяра.
„Джефри Каценберг се страхуваше толкова много, че щях да нарисувам Звяра като Роби Бенсън. И така той каза: Не искам да се срещате с Роби Бенсън, докато не се направи този филм. Понеже обикновено бях ходил на сесии за запис, работих с актьорите. Но в случая не бях позволена конкретно заради това с Джефри.
Изпълнението на Бенсън беше също толкова неразделно за успеха на филма, колкото и цялостната анимация. Когато наградите на Академията се появиха, светът даде безпрецедентно признание на Красотата и Звяра. Накрая анимационен филм проби прага и спечели номинация за най-добра снимка. Тя загуби наградата за Silence of the Lambs, но Кийн вярва във възможността за бъдеща анимирана победа.
Аргументът, че анимационните филми нямат истински актьори и следователно не би трябвало да спечели Best Picture, е този, който осуетява Глен Кийн. Всъщност Кийн вярва, че анимационните филми изискват повече работа, за да се оправят и затова заслужават повече заслуга.
"Мълчанието на агнетата беше феноменален филм. Така беше и Красавицата и Звярът. И дали това ще се случи отново? Вярвам, че ще стане. Трябва да вярвам, че тази анимационна форма на изкуството е най-голямата форма на изкуство, която има … Играчка История 3 може да спечели най-добрата снимка и много други хора се чувстват по този начин."
"Наистина влях сърцето и душата си в този герой. И гласът на Роби Бенсън, искам да кажа, че чувствам, че и двамата сме вложили толкова много в това. И това, че го рисуваме, не го изчерпва. Всъщност добавя още ценят ми го. Знаеш, така че мисля, че идва."
Една анимационна сцена, спечелила теглото си в златото на Оскар, беше мощната трансформация на Звяра в неговата човешка форма. Той все още държи тежестта си като емоционален момент в един от най-легендарните филми на анимацията. Сцената беше повече от частица от пъзела за Кийн - тя заема място в сърцето му.
"Останах една седмица в производството и дори не бях стигнал още … Докато Звярът се обръща, смятате, че гърбът не е изразителен. Но всъщност това е невероятно изразителен аспект на този герой … И главата му се приближава бавно. Но аз го държа в сянка. И тогава, когато главата идва към нас, тази трансформация, това - това е духовен момент."
Спомените на Кийн за Красавицата и Звяра са приятни. Но като толкова много велики художници, Кийн е и неговият най-суров критик. Той обича филма, но все още има неща, които би искал, че би могъл да направи по различен начин.
- Иска ми се да остане Звяра. Всъщност, накарахме да запишем линия в края на филма, където Бистър и Бел, принцът - кой знае как се казва. Искам да кажа, че знаете, че се казваше Звяра - танцуваха. И знаех, че публиката ще бъде разочарована, че ето - какво се случи с нашия Звяр? Така че ги накарах да запишат Бел, казвайки: мислите ли, че можете да отглеждате брада? (Смях) Виждате ли? Смееш се. Това беше добра идея. Не е във филма. Трябваше да го поставим там. Да. ”
В кариера, изпълнена с анимирани шедьоври, на Кийн му е трудно да класира работата си. Всеки от тях го е засегнал по различен начин и намира своето място в паметта му. Но Кийн е пълен с очакване за най-новата си творба Tangled, която представя ново предизвикателство в CG анимацията.
„Малката русалка за мен беше като уау. Звярът беше такъв личен - като духовен израз за мен. Тарзан беше абсолютно тръпка заради радостта от оживяването на този герой и пространство и тръпката от рисуването, която ми даде ".
Страстта на Кийн към анимацията кърви чрез всеки отговор. Той обсъди страстта си по-директно, като просто заяви желанието си винаги да работи. Мрази да седи наоколо и да няма какво да прави. Кийн винаги работи върху следващия проект, опитвайки се да предизвика себе си като художник.
Човекът, който ни помогна в нова ера на анимацията, беше отговорен за толкова много страхотни филми. Кийн е собственик на 1989-1999 г. с работа върху „Малката русалка“, „Спасителите долу под“, „Красавицата и звярът“, „Аладин“, „Покахонтас“ и „Тарзан“.
Като режисиращ аниматор на предстоящия Tangled, ще бъдем украсени с първата работа на Кийн от седем години. Да се надяваме, 56-годишният аниматор ще продължи да създава филми на Дисни, които подобряват неговата изумителна кариера.