Едгар Райт, независимо дали по свой избор или не, прекарва дълго време в разработването на своите филми. Той беше привързан към Ant-Man на Marvel за по-доброто десетилетие, преди да се раздели със студиото, преди да започне производство. Със Скот Пилигрим срещу света, той бе сключен договор да разработи този комикс във филм шест години преди да се отвори в театрите.
Със своя хестинг филм за 2017 г. „Бебешкият шофьор “ той жонглира тази идея в главата си от 10 години и от това, което видяхме на посещение в Атланта през април 2016 г., той лесно се превърна в един от най-очакваните ни филми за 2017 г. Благодарение на някои забавяния всъщност, че продукцията на филма се премести в Атланта и Райт се възползва, като настрои историята там, консултира се с американски бивш контингент в реалния живот и изкара цялата музика, планирана, преди главната фотография дори да започне.
По-долу е нашия разговор от комплекта Baby Driver между времената, докато котката и екипажът заснеха поредица с кола на гигант и не забравяйте да проверите чисто новия трейлър тук.
Колко дълго е разработен Baby Driver?
Едгар Райт: Имах идеята дълго, дълго време. Тогава през 2007 г. започнах да го пиша.
Той е базиран на видеото на Mint Royal?
Едгар Райт: Точно така, той е разработен оттогава. Започнах да работя върху него след Hot Fuzz и след това приключих да го пиша след Скот Пилигрим. Така че процесът на изследване и опит да разбера историята и нещата, и това е първият сценарий, който сам написах отдавна, тъй като бях като тийнейджър. Първият самостоятелен сценарий, който написах от първия си филм. Така че да, дълго време.
Свързани: Едгар Райт обяснява произхода на бебешкия шофьор
Как се е променил и развил Baby Driver през цялото това време като идея?
Едгар Райт: Много. Предполагам, че първоначално беше по-скоро концепция и някак си знаех какво искам да правя тонално и какъв филм искам да изглежда като вместо общото предположение и беше приятно пътуване на открития по отношение на старта да изградим сюжета и героите и обратите и подобни неща. И също така, след като започнах да пиша, започнах да говоря с бивши минуси и истински шофьори за бягство и хора от ФБР и други неща и това винаги ми е очарователно. Освен това беше нещо (интересно), защото това е американски филм и криминален филм. Срещнах този човек, който е невероятен, бивш осъждан, който в момента е писател на име Джо Лоя, който написа книга, наречена „Човекът, израснал в затвора си“, и го намерих чрез изследовател и станахме приятелски настроени.Така че, когато пиша страници, понякога ги изпращах до него и казвах „Това звучи ли наистина нещо?“ Наистина съм наясно, че съм англичанин и средна класа и пиша американски криминален филм, така че може би ще получа добре всичко от някой, който е вътре в продължение на десет години.
Чували сме този филм в сравнение с мюзикъл, аз се чудех дали можете да поговорите малко за това как е свързан с този жанр, заедно с времето на хореографията към саундтрака - музиката, която Baby слуша в цялата история.
Едгар Райт: Искам да кажа, че е и не е. Не е в смисъл, че не е като Мама Миа, не знам защо това беше първото нещо, което ми дойде на ум, но има много музика в него по отношение на характера на Ансел (Елгорт) пуска музика през цялото време. Така че това не е като филм, в който някой пее на глас, но взема неща, които са във филми за Скорсезе, Тарантино или Содерберг, а в тези филми имаш саундтрак от джубокс и идеята с това е, че главният герой всъщност свири тези песни. Така че песните са винаги снабдени, те са или в ушите му, или свирят в вечеря или свирят на стерео, така че винаги има в рамките на сцените. Така че това е предпоставката наистина.
Звук от стена до стена?
Едгар Райт: Има много музика в него, да … Това е много работа. Имаме страхотен човек за разрешение, чиято работа работи по него дълго време и всъщност сме имали време да го направим. Щяхме да снимаме по-рано и тогава някак се забавихме по няколко причини и това всъщност ни даде време да изчистим цялата музика. Така че необичайното беше, че изчистихме цялата музика, преди да започнем да снимаме, така че всъщност можем да я пуснем на сцената, знаейки, че това е песента, която ще използваме.
Виждайки ли Mad Max: Fury Road миналата година ви даваше пауза за правенето на това или го е сложил огън в корема, за да го направите повече?
Едгар Райт: Не, искам да кажа, че това е невероятно произведение и мисля, че всеки режисьор, който е гледал този филм, е като „О, боже мой, какъв шедьовър“. Запознах се с Джордж (Милър) чрез това, защото всъщност никога не го бях срещал и тогава моят звуков дизайнер работеше по Fury Road, така че трябва да се срещна с Джордж точно преди да излезе и направих Q&A с него и оттогава го видях куп пъти. Мисля, че съм гледал филма четири пъти, преди да излезе и също платих да го видя отварящ уикенд, защото исках да го подкрепя. Но не знам, че този филм е невероятен, особено за режисьор, който дойде на 71 и просто избърше пода с всички, след като 19 години не е правил филм на живо, е наистина невероятен.
Има ли някакви специфични влияния на Baby Driver тогава?
Едгар Райт: Мисля, че нещата са от времето, когато пораснах. Очевидно филмите на Скорсезе или Тарантино, но голямо влияние върху мен имат филмите на Уолтър Хил. Ранните филми на Уолтър Хил като „Шофьорът и Войните“, обичам тези филми и харесах неговия стил. Уолтър е някой друг, когото трябва да опозная, като се занимавам с въпроси и отговори, така че го направих напълно далеч, казах: „Знаеш, че напълно те откъсвам, нали? Ще го наречем голяма почит. Така че мисля, че много от тези филми, това би било голямо влияние, Шофьорът. Което, ако никога не сте го виждали, е наистина страхотно.
В началото на продукцията публикувахте снимка на Дейвид Боуи и чухме, че наистина сте в неговата музика и той имаше голямо влияние върху вас, аз се чудех дали той има някакво влияние върху историята.
Едгар Райт: Ами не знам дали знаете това, но той умря по-рано тази година (смее се). Не, той е един от любимите ми изпълнители, а аз съм просто огромен фен на Бауи и беше много тъжно да го видя. Но също така това беше добро извинение да се свържете отново с всичките му песни. В този филм няма песен на Дейвид Боуи.
Тъй като музиката е толкова голяма част от филма, а вие снимате в Атланта и е поставена в Атланта, имате ли музика от Атланта? Мастодон или капан музика или нещо в това?
Едгар Райт: Имаше песен, едната песен, която не можах да изчистя, беше песен в Атланта. Опитах се да намеря нещо друго, но искам да намеря нещо, което е като звук от Атланта. Парчето, което исках да използвам, не бяха изчистили нито една от техните проби. Ще видим, ще има нещо.
Какво беше за Ансел, който те накара да искаш той да бъде главна роля?
Едгар Райт: Харесва ми, че той е много музикален. Той свири на инструменти, може да танцува. Той също е диджей, пише музика, така че този аспект от него … Освен това е много млад, така че да се квалифицира като бебе. Има и идеята, че някой като него, Ансел току-що навърши 22 години, но да го има в една и съща рамка с Джон Хам, Джейми Фокс, Кевин Спейси и Джон Бернтал, чудесно е. Искате да почувствате, че героят е много млад, това е смисълът на филма.
Заглавието споделя и заглавие с песен на Саймън и Гарфункел, това дава ли ни представа откъде идва това? Има ли връзка там?
Едгар Райт: Не, просто много харесвам тази песен. Не е вдъхновен по отношение на текстовете на тази песен всъщност няма нищо общо с филма, но тази песен и този албум, който обичах много като дете.
Кога беше взето решението да се постави филмът в Атланта и как това помогна за развитието на филма?
Едгар Райт: Всъщност беше добре, тъй като вероятно знаете много филми се снимат тук, но не много от тях са заложени тук. Смятам, че едно от неудовлетворенията с това става, ако снимаш някъде и не е - там - става много допълнителна работа. И тъй като веднага след като разбрахме, че това е възможност, и аз по някакъв начин го разгледах, реших да го пренапиша за Атланта и веднага започнах да инвестирам в това. Има и елементи от историята, които имат много смисъл тук по отношение на музикалната сцена и любовта към автомобилите. Никога през живота си не съм виждал град с повече мускулни коли … и престъплението. Така че всъщност работи доста добре. Мисля, че това е винаги, когато съм бил тук преди, и съм ходил само тук на пресконференции, защото Шон от мъртвите беше първият път, когато дойдох в Атланта,така че мисля, че последните няколко пъти, когато отидох, направих истински смисъл да не ходя на туристическите места, а се опитвам да видя останалата част от града и местата, които обикновено не ходите.
Тук имаш еклектична група с Джон Бернтал, Джон Хам и Джейми Фокс. Имаш хора навсякъде. Как избрахте тези хора от милионите, които бихте могли да изберете?
Едгар Райт: Мисля, че бяха точно правилните хора за работата с всяка роля, те бяха хората, при които отидохме. Прочетох сценария през 2012 г. и мисля, че Джон Хам е единственият актьор, който чете, който играе същия герой, който е във филма.
(vn_gallery name = "Изображения на филма за драйвера на бебето")
Още: Едгар Райт обяснява произхода на бебешкия шофьор
Талантлив, млад шофьор на бягство (Ансел Елгорт) разчита на ритъма на личния си саундтрак, за да бъде най-добрият в играта. Когато се среща с момичето на мечтите си (Лили Джеймс), Бебе вижда шанс да изкопае престъпния си живот и да направи чисто бягство. Но след като е принуден да работи за шеф на престъпление (Кевин Спейси), той трябва да се изправи пред музиката, когато обречен хайлат заплашва живота, любовта и свободата му.