Трудно е да се сравнят режисьорските задачи на Джей Джей Ейбрамс и Риан Джонсън в „ Междузвездни войни: Силата се пробужда“ и „Последните джедаи“, съответно, защото това не е уравнение 1: 1. Двамата директори трябваше да вършат много различни задачи: Джонсън беше портокалът за ябълката на Ейбрамс, дори ако и двамата изпълняваха работата си със същото ниво на страст. В края на краищата обаче трябва да се каже, че Ейбрамс е по-добрият режисьор, когато става въпрос за предизвикване на Междузвездни войни.
Със „Междузвездни войни: Силата се пробужда“, Ейбрамс имаше незавидна задача. Първо трябваше да докаже, че все още е възможно да се направи оригинален филм от трилогичен тип, така че зрителите да знаят, че не влизат в друг разделителен предистория. Тогава той трябваше да улови зрителите с оригиналните герои от трилогията по правдоподобен начин, тридесет години по-късно. И той трябваше да представи завладяващо ново поколение герои и злодеи, които дългогодишните фенове на Star Wars и новодошлите биха харесали.
Поклонник за цял живот на Междузвездни войни, Ейбрамс се вдига след Завръщането на джедаите и скок от три десетилетия, без да пропусне нито един ритъм. Разбира се, недоброжелателите казват, че The Force Awakens е твърде подобен на A New Hope, но макар да не грешат, какво друго би могло да бъде, без да отчуждава феновете, които искаха да видят Star Wars да се завърне във формата? Филмът олицетворява „завръщането“ на „Междузвездни войни“, служейки като филмово представяне на ажиотажа на Дисни, стартиращ нова трилогия.
Междузвездни войни: Последните джедаи е съвсем различен вид филм. Като втора в трилогията, нейната работа е да измести границите и да отведе историята в безпрецедентни посоки. Всъщност няма съмнение, че филмът на Джонсън е най-иновативният от двамата, очертавайки нови основания и разказвайки по-интензивна и по-лична история за всеки основен герой. Накара хората да говорят и обсъждат по начин, по който феновете на „Междузвездни войни“ отдавна не са го правили (плюс това ни даде най-добрите извънземни същества от „Tribbles на Star Trek“). Разбира се, Епизод VIII се разглежда като разделително влизане, с голяма реакция на феновете, но като цяло той е добре приет. И така, за да стигнем наистина до същността на въпроса, трябва да отидем по-дълбоко.
Решаващите разлики между The Force Awakens и The Last Jedi
При разглеждане на историите и положителни, и отрицателни моменти могат да бъдат намерени и в двете: The Force Awakens дава на феновете триизмерни, симпатични нови герои в Рей, Фин и По, макар и герои, които трябва да съществуват в сюжет, който е силно производен; обратно, „Последните джедаи“ натиска смело напред, тествайки какво може и трябва да бъде филмът от „Междузвездни войни“, с предимно положителни резултати, но не и без някои, които са приети като глупави (виж, когато Джонсън превръща Лея в Мери Попинс, летяща през космоса).
Но ние говорим за посока и когато изследваме чисто техните способности и техники като режисьори, Джонсън е страхотен, но Ейбрамс носи усещане за приятно за тълпата величие, което неговият наследник не може да намери. Стилът на Ейбрамс е да снима кадрите по динамичен начин, камерата му винаги се движи, а епичната му композиция кара никога да не искате да откъсвате поглед от екрана.
Force Awakens може да е по-малко изобретателен от Last Jedi, но това е по-стегната история, която никога не се лута (Canto Bight може да бъде изрязана от Last Jedi и ще имате точно същия филм), тече последователно и възвръща класическите усещания от Междузвездни войни по начини Последният джедай никога не успява. Ейбрамс държи историята си фокусирана лазерно, като всяка сцена допринася по някакъв начин за финала. Неговият е филм, който прави точно това, което си е набелязал, и го прави с непоклатимото чувство на увереност и цел, което може да усети зрителят.
Последният джедай понякога е сегментиран, не на последно място със своето чувство за хумор. Още в самото начало, когато действието на бягството на съпротивата от D'Qar спира по-рано във филма, за да може да има комедийна сцена, където По Дамерон задръства генерал Хък, като го троли по радиото, ясно е, че това ще бъде филм на контраст. Често това е смешно, разбира се, но той точи действието до пълно спиране за добра минута или повече всеки път, оставяйки филма да работи по-усилено, за да възвърне инерцията, която е натрупал преди. За разлика от това, филмът на Абрамс по-добре преплита комедийни моменти, напрегнато действие, емоционална драма и други, без никога да губи своя поток. Тази смес отразяваше вида на разказването на истории, с който беше известна оригиналната трилогия.
Колкото и да е последният джедай - и той е превъзходен в много отношения - рядко се чувства като опит, който феновете очакват, когато гледат филм от Междузвездни войни. Голяма част от това е умишлено, както би трябвало да бъде. В същото време понякога това отпътуване отнема твърде далеч.
Ключовият фактор за Междузвездни войни Последният джедай липсва
Съществува специална техника за създаване на удоволствие от тълпата, която изгражда напрежение, преди да го изплати точно както трябва, където режисурата, актьорството, монтажът, звукът и музиката работят съвместно, за да създадат катарзично, мощно крещендо. Когато започне, усещането за вълнение или опасност на зрителя се повишава, когато залозите стават все по-високи. След това има (обикновено мълчалива) почивка за кратък момент „всичко е изгубено“, което кара зрителя да попита: „Какво ще се случи? Ще надделеят ли добрите момчета?“ И накрая, тя завършва с голяма, катарзична изява на изплащане.
Тази техника е запасна за Star Wars. Ще го изпитате в края на „Нова надежда“, когато Люк прелети през изкопа на Звездата на смъртта. Това е в Empire Strikes Back, когато Люк се бори с проходилката AT-AT и отново, когато Дарт Вейдър разкрива истинската си самоличност. Завръщането на джедаите го използва, когато Люк скача от дъската преди баржата на Джаба и много пъти през цялата кулминационна битка. Ейбрамс го използва в The Force Awakens, когато Рей размахва сокола наоколо, за да може Фин да свали последния TIE Fighter, и това е точната структура на визията на Rey's Force. По-късно Абрамс го използва не веднъж, а два пъти по време на битката със светлинния меч Rey / Kylo Ren.
Джонсън се абонира за различни видове техники за разказване на истории, всички от които са еднакво валидни, но нито една от тях не предоставя вида на катарзис, който енергизира публиката. А публиката на „Междузвездни войни“ иска това вълнение и катарзис. Има и изключения, разбира се. Holdo таран на кораба на Snoke със светлинна скорост е истински момент за изправяне и развеселяване. Битката между финландците и фазма е изградена по подобен начин. Но има много малко друго, което дава на публиката нещо, което да се вкоренява в това, което вижда, или улавя разположението на Междузвездни войни.
-
Дебатът за кой режисьор, коя история и кой филм е по-добър ще вилнее с години и никога няма да има абсолютен отговор. Но що се отнася до режисирането на филм от Междузвездни войни, който проверява всяко очакване какво е и какво трябва да бъде филмът от Междузвездни войни … Ейбрамс е категоричният победител. Добре, че се завърна за Епизод IX.
Напред: Дали „Курсът на Джей Джей Ейбрамс ще коригира“ „Междузвездни войни“ в епизод 9?